January 5, 2012
yeungming 在天空部落發表於 22:33:52
——觀蹺功皇后戴綺霞專場【綺麗人生】
2011年聖誕上午10：30，筆者乘華航班機直飛寶島，飛機誤點至中午12：30落地臺北，出得海關，恰巧半小時一班機場巴士剛剛開出，轉頭包租旅行車直奔臺北國軍英雄中心。如此風風火火趕路，只為帶領三位畢業香港中文大學，現任中國戲曲文化研究生：張文珊、陳䁱婷、石俊言，恭逢中國菊壇九五之尊世紀絕唱。
抵步下車，劇場內外人頭湧湧，層層密密。見彼岸至親桂馨表妹與代昌伉儷；臺北崑旦名票、臺灣世界語言學校執行長詹媛小姐；著名出版人、時英出版社社長吳心建先生，迎上前來忙將我等引入票房工作室，放下行囊匆匆開箱，取出昨日平安夜方在香港趕工完成的戴綺霞紀念特刊100份，交由趕來迎客的程美華小姐（這場盛大慈善義演總策劃），請她轉贈此間菊壇相關人士；接過現場義工哈憶平小姐預留嘉賓票，並向這位已故臺灣國劇鬚生哈元章先生千金、已故臺灣程派鐘鼎章遏雲弟子惠付票款，隨眾進入劇場大廳。迎面所見是臺灣馬英九總統與台北郝龍斌市長贈送慶賀花籃，巨型高大如同两株聖誕樹；說話間，人群中相逢臺灣梅派藝術研究社社長李澤浩先生，台大教授李殿先生，台大教授、劇作家曾永義先生，舊友重逢互道別後，共同入座觀賞兩岸菊壇空前絕唱！令人沐浴臘月春風……
開鑼：活體古董【天官賜福】
【天官賜福】乃中華文化代表京崑藝術寶庫第一品，如同滿漢全席必置開胃菜式十二碟。迄今崑曲六百年、京劇三百年留存不古。當年老北平長安戲院、廣和樓；上海灘天蟾舞臺、黄金大戲院之京崑班社，新年開台、歲尾封箱必貼【天官賜福】；豪門府弟逢年過節、慶典堂會必請【天官賜福】。由挑梁頭牌至班底零碎全梁上壩，亦名【全班大賜福】。
是日大幕拉開，見臺上搭台，上下三層滿坑滿谷，滿台五彩繽紛、霞光萬照，一幅天上人間、大千世界古畫巨卷，由臺灣復興戲劇學校師生呈現眼前。
聽台前幕後藝員數十之眾，齊聲高歌崑腔曲牌，由【萬年歡】、【到春來】、【小桃紅】、【醉花蔭】、【喜遷鶯】、【水仙子】、【雙声子】、【四門子】、【出對子】一路歡樂仙音，人人開口同唱崑腔大字！舞臺上同時演繹【麻姑上壽】、【天女散花】、【八仙賀歲】、【五子奪魁】、【狀元及第】、【招財進寶】、【財神加官】等等京崑傳统戲藝關目，當場四位天上金臉財神手捧大元寶由舞臺两邊下界，來到觀眾席中散發粒粒金元寶（賀年糖果），極大地震撼滿座戲迷觀眾，千餘看客人人驚喜望外！筆者置身現場喜聞舊曲天上來，感惑今夕何年？
禁不住回眸漢皋坐科歲月：我等前湖北戲曲學校京劇同窗，也曾由崑曲傳字輩袁傳璠先生與北京前輩笛師胡景宜先生教授【天官賜福】曲牌大字，往事前塵仿若隔世不能自己；更加禁不住哀嘆上個世紀五十年代：中國大陸，歷年政治運動皆以中華文化開刀，禍及戲曲舞臺，劇目禁演尺度日益收緊、上演戲碼買少賣少，一部祈禱上天賜福、惠澤人間生靈的【天官賜福】，早已壓在陰山背後，不見天日。
延至如今日，兩岸菊壇幸存者，見過【天官賜福】的，已是鳳毛麟角；能夠教排【天官賜福】曲牌大字與戲藝關目的，更是絕無僅有。今在彼岸寶島，欣逢復興戲劇學校師生隆重推出【天官賜福】，貴戲曲遺產、活體國粹！由中華文化戲曲承傳而觀，寶島菊壇京崑同仁搶救保存之功將流芳後世！怎不令筆者由衷感佩！復興戲曲傳統才是兩岸京崑同仁當務之急、才是有良知幸存者責無旁貸的正事！
中軸：小生正宗【轅門射戟】
論戲碼，京劇故事大量來自史策「三國誌」與「三國演義」，生旦淨末丑各行都演三國人物，《轅門射戟》便是京劇小生必修劇碼。
論演藝，梨園行歷有「生旦淨末丑、獅子老虎狗」之說，講究「一個角色一個章法」，呂布戲最難演的便是《轅門射戟》。
當年，先師楊玉華先生向筆者傳授呂布戲，乃前輩尊師祖小楊月樓之全夲「呂布」：戲由「戰陽、虎牢關」演起，串連「人頭會、贈金冠、鳳儀亭、刺董卓、奪小沛、轅門射戟」、一直演到「失徐州、白門樓呂布歸天」結止。曾聽先師反復告誡：京劇舞臺上呂布故事，向來是反派負面人物，十足的武夫、美男、色狂、三姓家奴，先有投靠丁建陽，後又認賊父歸董卓；先有奪貂嬋刺董卓，後又貪生怕死哀降曹操，其人格操守反差之大，規定了呂布戲的特別難度，《虎牢關》三英戰呂布，演其武藝強悍、《鳳儀亭》梳妝擲，演其因色忘義色膽包天、《白門樓》盜馬失戟，演其貪生怕死狂徒絕路，唯獨《轅門射戟》不同于其它呂布戲，一介武夫做了紀靈、劉備两家軍事紛爭調解人，演其強勢壓服地方諸侯之霸主氣度，乃是武小生唱文戲，外文內武，其表演火候要把握：剛中有穩、武中有威；切不能演成周瑜風流倜儻、三軍都督之儒雅氣度。
當天，筆者在台下用此尺度丈量臺上呂布，見六十花甲過半的呂布扮演者，扮相依然眉目清朗，四擊頭絲邊出場亮相——勁頭不慍不火，身上那件蟒相當漂亮講究：色彩粉色透玫瑰紅相當豔麗，正合呂布美男品相；上綉散龍海水紅日初升圖，好一件尺寸合身私房行頭！見他向前斜邁左右兩大步，高抬低落穩而不温、鋼而不拙；至台口虎頭雙引子，噴口剛勁威而不燥，不由我這小生同行內心讚歎：這是他科班開蒙的實授戲碼。
呂布扮演者曹復永，乃上世紀50年代中，臺灣國立復興戲劇學校頭科當家小生。當年復興戲校創辦人王振祖先生，梨園人稱「山東梅蘭芳」者，一九四八年率中國國劇團跨海赴臺，乃支撑臺灣京劇局面之功臣，之後聘請諸多南北梨園留駐臺灣伶人授藝，培植臺灣京崑人材、承傳國粹戲藝，居功堪載史冊。俗云：創業容易守業難，當年復興戲校出身這批伶人與戲藝，有幸沒有經受大陸內地之「文革」酷劫，尚能展現傳統京劇戲藝原味之一二。曹復永其人與其戲《轅門射戟》，便是得自當年復興戲校小生教席，來自北京「德和金玉永」的前輩陳金勝先生把手實授，堪稱：戲路規距、玩藝講究。
以寶島首屆當家小生曹復永而言，以已然退休讓台的前輩藝人來說，如今能夠「師父怎麼教、我就怎麼演」地拿出這份《轅門射戟》，堪稱：戲路完整、火候恰當。令筆者倍感親切，此乃兩岸菊壇四十年未曾見到的小生傳統正品，曾似相識燕歸來，彌足珍貴。
眾所周知，京劇小生戲藝賣點在 “娃娃調”，凡戲必唱——倒板、回籠、原板、二六、快板、搖板、散板，唱腔格局工整成套。
若論《轅門射戟》之唱，更有其難：其一：《轅門射戟》“娃娃調” 由 搖板開唱，二六、搖板、快板、散板、倒板、快板、散板、快板、散板，唱腔格局與戲藝關目皆見鬆散，演唱者要講究：搖板不拖、散板塌、快板不亂。若遇尺寸功力拿捏不當者，此戲必然唱散唱塌，難以討好。
其二：《轅門射戟》娃娃調不同其他各戲娃娃調，內行說是「高拉低唱」，演唱者若無一條寬厚響堂的好嗓子，必會唱成低八度或“嗓子塌中”效果，令顧曲者提不起勁來無從叫好！
當日，曹複永花甲過半，嗓子寬厚有亮音，調門有富餘，一路唱來韻味純正，尺寸勁頭不溫不火，毫無大陸當代小生那種搖頭晃腦，齜牙咧嘴惡像。有幸欣聞如此悅耳愜意之傳統演唱，恰似「大珠小珠落玉盤」，曾似相識燕歸來，貴上品。
遙賀彼岸曹複永兄：藝傳正道責無旁貸！垂範後學舍我其誰？
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