ＩＤ：weihaimin暱稱：魏海敏
地區：臺北市
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一個充滿陽光的下午，
我們邀請了許多好朋友齊聚到竹里館
為老師5月的演唱會開一個小而溫馨的暖身PARTY
優雅的禪意跟茶味飄香
竹里館的氛圍像是為這次的試聽會量身打造一樣
工作人員在會場裡走東竄西地忙著
義賣的畫作在活動開始前則靜靜地倚在窗旁
其中那幅紅花底的墨色曹七巧
看著不禁又教人想起當天金鎖記帶來的悸動
對許多工作人員來說
能聽見 老師唱歌也是個新鮮的體驗
難以想像一位唱戲唱了大半輩子的優秀演員
會用什麼樣的方式”唱歌”…而且還是”流行歌”!
才聊著就看見
李哲藝 老師推著豎琴進來.，
哈，活動似乎更有看頭了
來賓陸陸續續地到達
大部分的都是老朋友
寒暄問好中老師也翩然登場。
在哲毅老師的琴聲裡，
老師帶來90年代的”菊花台”，跟民歌時期的”讀你”
一新一舊，老師唱來各有韻味。
從莎士比亞、張愛玲、羅伯威爾森到孟小冬
老師可愛的地方就是不怕革新跟挑戰的勇氣
「魏派唱腔，別無分號。」
希望當天的掌聲能延續到正式演唱會
大家別忘了去買票喔!
2008魏海敏古典劇場－大師經典。極致綻放
經典座談系列二：誰說只是祖師爺賞飯吃
主講人：梅葆玖大師、魏海敏女士
主持人：國立台灣科技大學建築研究所／江維華教授
記錄整理：夏正鐘
時間地點：97年6月21日（週六）下午2:00／國立台灣科技大學視聽館
主持人：
今天非常榮幸，本校以科技為主要教育主旨，能邀請到以中華文化傳承瑰寶的二位大師來到學校演講；為節省時間，二位主講人的豐功偉業就不多做介紹。目前油價上漲，物價很高，在這裡呼籲，在座的各位還要把您的親友帶進來，持續的支持京劇，海峽兩岸直飛即將開展，希望以後有機會，梅老師能夠常常過來，兩岸能夠交流。我不多說，歡迎今天的二位主角，梅葆玖大師、魏海敏老師，首先代表本校致贈紀念品，謝謝二位蒞臨台科大。
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一代伶工 鋪就了錦繡年華—
----聽魏海敏「大師經典 極致綻放」歸來的一些美感思索
有戲看，有好戲看，有精采的好戲可看，真是人生一大樂也！
終於看完了魏海敏的一連四天的好戲，也是平生看過無數的好戲經驗當中，印象最深，滋味最特殊的一次。
魏海敏要一人連唱四天的戲，天天不同，這本來也夠讓人高興的了，只要是她的戲，幾乎都不會錯過。梅派青衣，在台灣的這一代，她是可圈可點的出色伶人。扮像漂亮，嗓音寬柔，身段神韻也都是一時之選，魏海敏的票房是從不冷落的。然而這一回可真不一樣，連著她從梅派的生死恨，到張派的狀元媒，再來是程派的鎖麟囊，然後是荀派的坐樓殺惜，最後一天還有下半場的名角清唱，餘音繞樑三月不知肉味，果不其然也。
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（本文刊載：97年6月23日 中國時報 人間副刊）魏海敏是海峽兩岸京劇旦角的領銜人物之一，也是臺灣京劇一甲子成就的重要見證。魏海敏藝宗梅派，八十年代已經走紅，一九九一年拜師梅蘭芳之子梅葆玖後，藝事更突飛猛進。同時她參與吳興國主持的當代傳奇劇場，屢屢創新京劇演出理念和形式。九十年代末魏成爲國光京劇團的臺柱，演出多齣新舊大戲，包括最近改編自張愛玲小説的《金鎖記》。
魏海敏的成功不是偶然。除了天資優秀，“祖師爺賞飯吃”，這些年她求新求變的努力有目共睹。而魏對“新”與“變”顯然有獨到的看法。她可以和吳興國演出希臘悲劇、莎士比亞的京劇版，可以配合愛臺灣主義演出《媽祖》，但她的潛力毋寧更顯示在跨越傳統流派、唱腔的界限上。看魏海敏演馬克白（敖叔征）夫人是一回事，看他演宋江閙院、刺殺閻惜姣又是一回事。前者成敗與否還可以當熱鬧看看，後者卻必須接受龐大京劇傳統的檢視，沒有兩下子，哪裏逃得過行家的法眼？魏即將演出京劇旦角四大流派的四齣戲——梅派《生死恨》、程派《鎖麟囊》、張派《狀元媒》、荀派《坐樓殺惜》——堪稱是她藝術生涯的又一大挑戰。
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還記得七歲的那一年，父母帶著我們到中正紀念堂玩；
就在我們到處奔跑的時候，我跑到了國家劇院的門口，
我已經忘了那是星期六還是星期天的下午，
裡面正演著「魚腸劍」的故事。
我問父母說，我能不能進去看「戲」??
當然，父母給我的答案是：「不能!!」
我一直在門口徘徊，因為我真的很好奇，
「人」在舞台上演戲，到底是一種什麼感覺???
結果，我媽牽著我，離開了國家劇院的門口。
一直到了升上高一的那年暑假，
因為分發入學的結果已經公佈了，
而且我已經滿七歲，再也不是個小朋友了；
由於已經能夠確定我可以上得了第一志願，
當然，父母就不再反對，把「看戲」這件事，當成是送給我的「禮物」。
於是，我跟母親一同進劇場，看了我生平的第一齣舞台劇。
也就是當代傳奇劇場演出的《樓蘭女》。
女主角，就是 魏海敏老師。
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感謝清華大學李教授提供學生的學習心得。我們徵得老師與學生同意，將他們的文章貼在部落格。
我們希望未來有更多的年輕人能夠有機會接觸京劇的殿堂。
課程：
清華大學/李宗慬教授「中華文化與現代台灣」課--京劇獨特的表演藝術
時間：
97年4月24日上午清華大學遠距教室(和台北大學遠距教學)
李宗慬教授已經邀請魏老師好幾學期安排在她的課程中向年輕學生介紹京劇,李教授每每為了微薄鐘點費,覺得過意不去,魏老師還是每次不計酬勞答應講課,無非是因為推廣心切,她對文化傳承總是抱持只要散播耕耘就一定會在未來開花結果。
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演講者：魏海敏老師 / 演講時間：97年4月24日 /心得：清華大學「中華文化與現代台灣」課--京劇獨特的表演藝術-- - Stephen Liu(華裔清華大學交換學生化工系)
(學生背景：沒有到劇場看戲的經驗，只有在電視上看過)
Beijing Opera
I think Beijing Opera is fascinating. While I have had very little exposure to it before the lecture, my interest has been piqued by the performances I saw. From what I have seen the costumes and make up of Beijing Opera are absolutely beautiful and are a sight to behold. The ornate and elaborate costumes that seem to take enormous amounts of effort just to put on are worn so gracefully by the performers. The songs of Beijing Opera are also of great interest to me. On the one hand much of it seems to be more talking than singing, but the innate melodic properties of Chinese shine through and give life to the semi-spoken words. The poses of the actors on stage are also very provocative and add to the beauty of the costumes.
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演講者：魏海敏老師 / 演講時間：97年4月24日 /心得：清華大學「中華文化與現代台灣」課—任奕俠
內容：
這次很榮幸請到京劇大師魏海敏老師來為我們演說，魏老師來跟我們說明京劇的歷史，還有他近期要演出的《金鎖記》。京劇，從清代中葉開始，隨著崑曲的衰落，各種地方戲曲劇種便日益繁盛。至清末時，已形成眾彩紛呈的局面，比 如川劇、皖南花鼓戲、粵劇等等。粵劇接受弋陽腔、崑山腔、梆子腔及西皮、二簧的影響，又吸收廣東民間樂曲和時調，在清代雍正（1722－1735）前後形成。粵劇有自己的傳統劇目和傑出演員，在廣東全省、廣西南部、香港、澳門及東南亞各國擁有廣泛的觀眾。但是京劇在眾多的地方戲中，卻是最有代表性、影響最大的一個劇種。與八百餘年的中國戲曲史相比，京劇的歷史並不很長，但它卻吸收了中國戲劇發展很多優秀的東西，突出體現出中國戲劇的特色。京劇雖以「京」命名，卻並不源自北京，而是由南方入都的安徽的徽調、湖北的漢調，又吸收流行於北京的梆子、崑曲、京腔等的營養，融會本地語言，然後形成的一個新劇種。近期，京劇備受重視，在20世紀前期選出「四大名旦」，分別是梅蘭芳、尚小雲、荀慧生、程硯秋，其中魏老師所學的就是由梅蘭芳所傳的「梅派」。京劇可以看出中國傳統的服飾、文化、用語，並且可以了解歷史人物的特徵，京劇經常將一些動作誇大，使觀眾更能認識角色特性，進一步認同他。
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