Weltschmerz

每個月在公館海邊的卡夫卡放的電影
都是由本刊編輯，同時也是台灣最大電影討論版版主Tzara所選
器材方面為高傳真視聽協辦
投影機則長期由同樣贊助金馬影展的EPSON提供
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今天非正式工作的一部分是把玩這個俗稱狗骨頭的隨身小耳擴colors
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空洞眼神
ㄧ回神
便失神

放身在喧囂叢林中偽裝
成自然　哪怕
他們看不穿　蒼白樺木腐朽掉的軀殼
通往湖心上漂盪浪遊的涼亭的橋樑
已無可救藥地垮台
耐得住天災
經得住人禍卻
挨不住哀慟過度吶喊的文字
的重量將導致
崩潰

舞步掂掂　月光恍恍
季節準了　候鳥遲了　花也遲了
流星掠過　浪漫湛藍瞳孔遲了捕捉
我誠實流淚了　卻太遲了
我心又槁木了

珠淚罄鐘鳴泣
遺言梵唄空寂


　　　　2005/03/24 旗津

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（理想中的樂團）

或許我們淪為模仿犯，不知何以揭竿的革命突襲隊，讓詩歌密不可分．都閉著眼睛沉思陶醉，睜開眼時昂首貪心地吞嚥著救贖的燈光流洩．憤怒不一定需要怒吼；悲傷不一定需要哀鳴；希望的樂章不一定光明燦爛．

不時感激radiohead的啟發與薰陶，但那是精神上的膜拜與承襲；形式上悠悠地扮裝成Brian Molko、David Bowie的豔媚模樣、歌聲是陰柔而尖銳地，近似於Brett Anderson般，這將是場嚴重的傳染病，鄭重地剝奪人們可悲的呼吸，勢必扯破脆弱的現實面．

回到四和絃的時代，隱含著龐克的精神，並非甩髮砸吉他的那股荒謬行動，倫敦呼叫著我們，Brit-pop的吉他是簡單卻豐富的，該摻揉些coldplay或blur、oasis等的氣味嗎？

即使在炎熱的北回歸線處，心中仍是冰島的凜冽、荒涼開闊，Mew、Sigur ros、dirty three極光般的虛無飄渺、北國的陽光漫長，我們如冰山漂浮於海上展現蒼白形體，海面之下卻隱藏了十分之九的自我．

繭居四日，
北風燃不起梅花的引信
向外吐苞的慾望滋長不開
水泥牆將我箍牢以世間的喧囂
過於喧囂於我恫嚇威脅
冬陽篩過破綻的窗簾教人目盲
以鏡子的反射端看荒涼
角落整齊擺放半打咖啡易開罐的任意
尚有七罐香草可樂未被納入
變態的沙特與腦死的屍體
在達摩面前共舞
多半時候我躺臥或正襟危坐
那時北風忽然斷氣
書本的溫度驟然回溫
詩的屍溫失溫
僵了腦袋苦了我
煙再來一根
歌再來一首
空白再來
混沌再來
漠然再來
荒唐再來
後悔再來
飢餓再來

　雕像本身早就埋在大理石裡頭，小說則埋在腦海裡．所有的寫作都是為了重寫，寫作的過程是不停地重讀，伴隨著質疑、挑剔、厭倦、憎恨，多半都與自虐有關．絞盡腦汁或者書寫那些被殖民或移民的經驗、杜撰、虛構，都需要不停地受傷．

　　有人問起Robertson Davies為何在六十歲才寫下Deptford Trilogy：『嗯，你知道的，有一些人過世了』．
　　
　　寫作的人都有雷同的經驗與恐懼，移花接木、投影自週遭親人朋友的故事，動筆時總是百感交集地，除非完全冷血或想失去某些朋友，造成對立與緊張的代價．

　　Dr.Johmson的一句警語頗耐人尋味：『沒有花功夫寫的東西大體上是不具閱讀樂趣的』．當然那只是大體上的問題，村上龍說她不愛工作，所以寫的很快，想快點出去玩．這樣的筆觸也他的味道，現代人不就是喜歡如此快速的步伐，與容易消化的胃口嗎．

　　寫作在這個時代，每個人都可以按著鍵盤就發表一篇自以為是的大作．個人對於文學的品鑑只有一個標準：歷久彌新與否．　　

忽然告訴我，多了八頁稿子，
原本準備好要好好填詞的心情
延宕下來
很急
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