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三十六本大戲：（注：“--”後是其別名）　

1、《天仙配》--《董永賣身》、《七姐下凡》、《槐蔭記》　　　　　　
2-4、《張朝宗告經承》--《張朝宗告漕》，此劇分上、中、下三本　　　
5、《鸚哥記》：《西樓會》是其中一折
6、《金釵記》：《春香鬧學》是其中一折
7、《賣花記》
8、《烏金記》：《吳天壽觀書》是其中一折
9、《吐絨記
10、《牌環記》--《拷打紅梅》、《紅梅裝瘋》

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黃梅戲唱腔分為兩大類一小類，即主調、花腔、陰司腔。

　　（1）主調

　　又稱正腔，是黃梅戲中常用的板腔系統的唱腔，有平詞、二行、三行、火工等。這些腔體均有男、女腔之分。男腔為宮調式（1--5定弦），女腔為徽調式（5--2定弦）。

　　平詞：　在整本大戲中使用率最高，為一板三眼，故又名“緩板”、“平板”。曲調嚴肅莊重，優美大方，變化多而適應性強。長於敍述，可獨立使用，亦可與它腔聯用。曲調的基本結構由起板、下句、上句、落板四個樂句組成。第三、四句為骨幹，不管唱詞多寡，均可用三、四句旋律反復演唱，或略加裝飾，直到最後一句落板結束。此外，尚有“邁腔”、“單哭介”、“雙哭介”、“切板”、“倒板”、“散板”、“平詞對板”等補充樂句，組成一個平詞類腔體。

　　二行：不是獨立的腔體，須依附于平詞或其他曲調。無起板句和結束句，只有兩個以漏板為特色的上、下樂句，故又稱“數板”、“二流”。二行也分男、女唱腔，為有板無眼的慢板節奏，記譜作1/2節拍。常以其節奏型與平詞之慢板或三行之快板相對比，以表達戲劇人物的激動心情或用於敍事。

　　三行：是二行的壓縮型，節奏較快，旋律性較差。速度是黃梅戲唱腔中最快的一種，屬快板型，1/4節拍，又名“快數板”。多用於人物心情激動之時，常與二行、八板聯用。有男、女腔之分，男腔為宮調式、女腔為徵調式。

　　八板、火工：均為有板無眼，記譜作1/4。其唱腔結構、過門、轉接方法和男、女腔的調式，均無大區別。八板速度較慢，火工則速度較快。傳統唱腔每句八拍，故名“八板”。依其速度有“慢八板”、“快八板”之分，再快就稱“火工”、“流水”了。傳統唱腔在上句後半句有幫腔，稱“複句”，今已不用。八板、火工常于平詞、二行、三行聯用，形成節奏的對比，以表達人物憤懣、恐懼、急躁等情緒。


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黃梅戲語言以安慶地方語言爲基礎，屬北方方言語系的江淮方言。其特點爲----唱詞結構在整本戲多爲七字句和十字句式。七字句大多是二、二、三結構，十字句大多是三、三、四結構。有時可根據需要以七字、十字句爲框架，字數可壓縮或增擴，曲調則常使用垛句。花腔小戲的唱詞靈活多變，有三至七字不等，中間常夾雜多種口語化無詞意的字。句數不一定爲偶數有時奇數句重復最後一句便成偶數。唱念方法均用接近普通話的安慶官話唱念。整本戲中用韻母念、官話唱，小戲說白則用安慶地方的鄉音土語，唱腔仍用官話唱。
　　

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　 黃梅戲原稱黃梅調，又叫采茶調，發源于湖北省黃梅縣。黃梅縣的紫雲山和龍平山從前都是産茶的地方，每年穀雨後，成群結隊的青年男女，邊采茶邊編唱民歌，而成了有名的歌鄉，而這些民歌總稱黃梅調。 　　

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傳統戲曲表演，不光是站在舞臺上唱好就行，還要做念打、手眼身法共同體現。演員在舞臺上往往是邊唱邊舞，或是大段的舞蹈身段動作或武打後開唱，儘管如此，依舊能唱得滿宮滿調，這一切都得益於傳統戲曲表演訓練方法：以氣托音、氣音結合。


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11/11我自己帶著姐姐們、舅媽、阿姨去看南腔北調，她們也感到很意猶未盡，真的超超超好看的說！超適合闔家觀賞，千萬別怕看不懂，光看她們的動作表情，就已經懂了80%，字句還可以看旁邊的字幕，連小二的學生都看得懂唷~~所以超好看。

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