南韓影片《醉畫仙》終於在台灣上映，而且只有一廳，在台北光點。法國影片《就是不親嘴》(Pas sur la bouche) 也是只用一個拷貝就在總統戲院播映，票房漂亮。不過，到底台灣的影評體系健全不健全？

林權澤的《醉畫仙》筆者仍未看過，但真的是筆者相當期待的影片----因為這部片在坎城拿大獎，讓筆者在二○○二年時開始全面重新評估南韓電影。此回《醉畫仙》只在台北光點放映，等於是在全面漠視的氣氛下上映。阿藍雷奈 (Alain Resnais) 的《就是不親嘴》也是在同樣的氣氛下上映，但是似乎是好口碑讓年輕觀眾一直進場，才締造難以想像的票房成績----新台幣七十二萬。筆者仍難忘某一天晚場近乎是五、六十位大學生年紀的觀眾一起在戲院裡面哈哈大笑的情境，見證這一部片潛在的票房能量。可是，在主流媒體裡這些片幾乎都沒有強大的宣傳，也未見一篇影評，觀眾到底是怎麼冒出來的 ? 口碑的效應真的可以讓一變二、二變四、四變七十八嗎 ?

基本上，台灣整個關於文化的評論體系似乎跟它的經濟成就不成比例。筆者好友張鐵志曾在他的部落格「聲音和憤怒」(請點選右邊進入) 提到樂評體系的問題，基本上和筆者在這邊想談的影評體系的問題，我們的出發點都一樣，就是我們心目中都已經有一個理想的評論體系範本，但是感嘆台灣的評論體系非常不健全。

筆者曾經在《中國時報》看到魏玓寫的一小篇專欄，但是篇幅實在是太小了，只能作出很簡單的比較。基本上，整個問題是一個環節一個環節緊緊相關，要談得清楚恐怕要兩萬個字以上。但是，不管了，筆者先提個概要。

魏玓提到英國的報紙影藝版非常豐富，但是筆者相信整個歐洲聯盟應該都跟英國類似，而且美國、加拿大也是不得不提到的國家。台灣的報紙之所以會這麼便宜，是因為裡面塞了非常多的廣告版，對消費者來說真的超棒。誰能夠想像一份《世界報》要新台幣五十塊以上的定價 ? 同樣的價錢在台灣都快要可以買一份週刊了。於是，台灣從來沒有過嚴肅報紙跟社會案件 (八卦、緋聞) 報紙的嚴格界線。所以台灣的影藝版基本上都是八卦緋聞版，而且有很長很長一段時間都是靠八卦緋聞版撐起整份報紙的銷售量。如果認真地讀一讀當今各大報的影藝版，似乎文章都有裝可愛跟幼稚的傾向。筆者要說的是，很可能任何一大堆大學畢業以上的人士都混在這傾向裡面而不自知。要促銷商業片或作者電影，報紙上的新聞都是什麼「大膽裸露犧牲撂落去」、「忙碌演出長達三個月沒有嘿咻」或不怎麼低級但都跟影片主題搭不上邊的話題。報紙上沒有評論，因為評論會得罪片商。《中國時報》會推薦一些冷門片，基本上影評都是正面的，鼓勵一些人多看看這些冷門片。不過，沒有被介紹到的片就會很慘，因為沒聽過等於在心目中一點重要性都沒有。

筆者不嚴厲苛求報紙，因為報紙的經營很複雜，顧慮太多。但是，在歐洲、北美洲相當蓬勃的雜誌，在台灣似乎完全缺席。也就是說，追到根本，是台灣的電影人口仍撐不起專業的雜誌，而不是台灣為什麼沒有專業的雜誌。《世界電影》跟《LOOK》雜誌都不算什麼有獨立編輯方針的雜誌，講難聽幾乎是把廣告頁黏起來變成雜誌。既然台灣沒有專業雜誌，也就沒有很好的評論體系，也就會讓一些好片默默上映、慘澹下片。網路呢，大家彼此爭鋒，沒有任何人 (包括筆者我周星星) 可以隨隨便便就有一萬人次在點閱。問題出在哪裡 ? 問題是台灣的普及教育仍然沒能力讓大學生變成文化消費者，也就撐不起嚴肅的文化消費社會。許多小片突然爆紅，如《就是不親嘴》，還真是奇蹟。