May 17, 2008
hifihivi 在天空部落發表於
2008-05-17 05:28:25
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新天新地，一家讓我在高雄音響展為之驚艷的新代理商。這個「新」，是對於本刊，或是本刊的讀者而言，實際上，新天新地林老板代理許多歐陸廠牌唱片已臻十年，代理音響則是近一年的事情，在唱片界中可算是中堅，一點也不新了，但在音響代理商中可能還算新，但這並不重要，重要的是林老闆對於音樂軟體的審美與品味，很有獨到的見解，與他聊天總有如沐春風的感覺。另外，其代理來自法國的PIERRE ETIENNE LEON喇叭，上回我在高雄音響展聽其QUATTRO+，書架喇叭，要說「難以忘懷」、「神魂顛倒」都可以，總之，這對QUATTRO+給我的幸福洋溢感，讓我決定不息成本也要力邀來六月刊即將準備的書架型喇叭專題之中。因此，今天來新天新地，除了要好好跟林老闆心交，聽唱片，聽音響外，還要把QUATTRO+借回社內聆聽，聽聽看換了空間，換了系統之後，是否神奇依舊？
新天新地位於台北市中山北路與民權西路與民生西路交叉口的中間地段，地址為景西街1-1號3樓，地點不甚起眼，樓梯超級狹長，頗有爬高望遠，登泰山而觀天下的錯覺。
剛剛說過，新天新地代理唱片十年，代理PIERRE ETIENNE LEON喇叭是這一年的事情，公司的主要營業額其實還是靠唱片為主，因此，踏進新天新地，首先映入眼簾的是一架架的唱片，品牌有BNL、HORTUS、PRAEDRA、ALPHA、TIMPANI、RAMEE、SOLSTICE、FUGA LIBERA、CASSIOPEE、ALPHA、RICERCAR、FUGA LIBRA 等橫跨德國、比利時、法國數十國家的歐洲廠排古典、爵士、現代樂派。
目前在新天新地動態示範的是PIERRE ETIENNE LEON的KANTOR落地式三單體兩音路喇叭，效率90dB，頻率響應30Hz~22KHz，阻抗4歐姆，重量70kg，尺寸120x32.5x20。
搭配的系統與高雄音響展一樣為新天新地自家代理的Kora Hermes 2 V3真空管DAC，Kora Explorer 150 cSc Reference 100W/8歐姆、150W/4歐姆兩聲道綜合擴大機。唱盤則為Tzara個人最近很想買的品牌Micromega的超老型號DUO CDP。線材、電源也是用新天新地自己代理的Esprit。
今天我帶了本刊業務阿豐先生一起來(其實我是覬覦他開的箱型車)，阿豐也是個很愛聽古典的業務，因此，他一看到那麼多古典樂，甚至比我還興奮。
林老闆很貼心地陸續為我們放了好幾張他挑選的唱片，這套系統，這對KANTOR喇叭，接連聽下來，對照高雄音響展聆聽QUATTRO+的印象，我認為KANTOR在這個長而窄的空間中已經發揮的很好，音場自然而寬闊，深度層次很有音樂廳的現場感，至於高度則略受塑膠地板與天花板質材的影響，無法將幾張教堂音樂那股從天而降的神聖感給如切的表現出來。但就縱橫廣深的音場表現來說，這對KANTOR的擺位與空間的協調搭配已經算是十分理想。
補充說明，在PTT Audiophile討論版，友善的Esgibt認為我將新天新地的空間表現說的過於「盛譽」，他認為新天新地林兄對於空間聲學處理有所缺陷，因此表現出來的聲音不該被形容的如此好？
我的回復如此：就我昨天的聆聽，以及與林兄聊起錄音美學、軟體聆聽的美學，以及音響重播的美學而論，我認為林兄將新天新地這套系統調校出很貼近音樂廳聽現場時那種直接音與反射音各佔50%的空間感與現場感，相信聽過現場的樂迷了解在音樂廳聆聽與聽音響的差別何在。不可諱言新天新地這套系統的表現少了某些玩家「聽音響時」所追求的清晰定位與凝聚的結像力，這部份，我不否認，所以上段文章中我說「似音樂廳的廣度與深度」，但我不會冒言地說林兄調整出「精準的定位、令人信服的結像力」等形容，因為這樣的形容才是過譽，才是會誤導樂迷，害慘林兄的。另外，我也不認為「定位」是這空間系統的強項，更非林兄個人美學系譜所強調、所追求的部分。不妨對比一下從單點錄音到立體錄音的進程中，其實絕對的定位感都非現代錄音般那麼絕對而清晰，我認為林兄的美學傾向立體聲錄音前那種「老派」，那種兩支麥克風架在指揮身後，或者第五排的座位上，自然呈現舞臺上各音部的現場感、層次感，以及樂團與空間的對話，林兄所追求的應當非現代那種過於清晰，過於吹毛求疵的結像力。這樣的論點、詮釋與解釋可能是我過分想像，但我尊重林兄的美學，也欣賞他的美學。
目前的文字描述如果讓人感到偏向「盛譽」，或許是我太愛這對法國喇叭與林兄所播放的音樂，進而產生一些盲點。但人之為人就是因為有盲點才可愛。音響審美亦如是。（0517下午0514補充道)
再以頻寬而論，KANTOR比QUATTRO+在低頻段更往下延伸到30Hz，在同等體型的落地式喇叭當中，算是非常優秀的數值。實際上聽來，KANTOR不僅僅有充沛的量感，更有足以表達各種樂器腔室共鳴厚度、形體比例的高度質感。以兩個中低音單體共同運動獲得大口徑低音單體的能量，卻還能保有極佳的速度與展態反應也是本喇叭的特點。
低頻沉的下去，若是失真嚴重其實也沒太大意義，但就我今天聽了三小時的短暫時間內，我發現KANTOR與QUATTRO+如出一轍，全音域外，還有失真極低的特點，因此，PIERRE ETIENNE LEON這兩對喇叭的訊源辨識能力即高，從中可以聽出奧地利鋼琴與法國鋼琴，不同寬度、不同廠牌、不同年份、不同木材的平板鋼琴間的不同差異，也可以聽初不同演奏者不同指法不同品牌麥克風不同錄音方式的不同。這樣說來，KANTOR難道是「鑑聽喇叭」嗎？不，KANTOR不是鑑聽喇叭，因為鑑聽喇叭的頻寬、失真、動態等特性極有可能還遠不及KANTOR(鑑聽喇叭的迷思，有朝一日我會先從YAMAHA那著名速度又慢量感又少的NS-10M為玩家一一打破)，尤有甚者，KANTOR在精準之外，還充滿優雅、浪漫、自然、毫不遮掩也毫不矯飾的豐富音樂性，無論是詮釋老錄音、現代錄音，不管是鋼琴獨奏，或是帶有神似所謂後搖大爆炸橋段的現代演奏樂派錄音，KANTOR均能將這些錄音的樣貌忠實的呈現出來，配合林老闆詳盡的解說，真可聽出錄音背後錄音師的美學思維為何?演奏者的情緒在哪？所演奏的器材音色差異性為何？
KANTOR的音樂性讓我沉迷，KANTOR的音響性，包含頻寬的寬廣完整、極低的失真，不受壓抑的動態等，則讓本刊隨行的阿豐業務吃驚不已，而我則是在一旁說：「你正在感受我在高雄音響展第一次聽這個廠牌喇叭時的驚訝。」
可惜我沒偷拍阿豐驚訝的表情。
以上都是今天林老闆為我們示範的專輯，此外，阿豐也放了他自己帶來的幾張Mercury、MA等廠牌的錄音，聆聽過程中，林老闆跟我們分享他聽這些所謂「公認好聽」廠牌的心得與意見，在他的話語之中，我聽不出任何一點「驕傲」、「自大」、「非我族類，其餘免談」的小家子氣，反而我更能感受林老闆是一位全新全意用心去「聆聽」，聆聽錄音師的美學，聆聽演奏者的美學，最後才是聆聽這些器材的設計美學，林老闆是罕見以美學觀點去聽音樂的「樂迷」，是少數我能認同他是「樂迷」的老闆。
補充說明，林老板大概介紹他過往玩音響的過程。因為是電機相關科系的背景，很年輕的時候，林老闆便以DIY形式自製音響。他強調：「我DIY，是為了親手弄出我想要的那種音樂性。」之後，他認為自製、校改電路的時間已經佔據道他聆賞音樂的時間，於是，他開始找廠製機，最後，他最心儀的品牌是Micromega，喇叭則是過往為仲敏代理，現為百鳴代理的JMR(百鳴之所以會代理JMR，據說也是跟林老板的推荐有關)。在使用過JMR 7年之後，他決心換新喇叭，但因為JMR主事者Jean Marie Reynaud年事已高，企業已經轉由其子掌握，品牌發展方向有所改變，連帶音色走向也有所更迭，因此，林老闆才轉向另一他好奇許久的品牌，即PIERRE ETIENNE LEON。
在林老板眼中，PIERRE ETIENNE LEON是標準歐洲「工藝精神」的展現，如高級樂器的最頂極作法，只以純手工少量接單，定價、用料、調聲真正豪不妥寫，「德國人還沒這些法國人刁鑽」林老板如是說。
因為PIERRE ETIENNE LEON喇叭內的用線都是Esprit的，所以我才也把Esprit代理進來。至於Kora，也是林老闆好奇許久的法國品牌，因為愛，所以就也一併代理了。
難道林老闆是完全崇法的樂迷嗎？不，林老闆在我尚未開口前，他自己先做了解釋：我就是欣賞法國人對於音樂重播的素養，對於工匠精神的實現，已經對於錄音美學、演奏美學的見解，這些美學背後的文化意涵至今仍貫徹在他們軟硬體上。
時間有限，來時三點半左右，離開時已經將近七點，短短不到四小時，就能夠行囊飽滿的離開，好音樂、好音響、好的樂友，今天下午真是收穫充實。接下來，就是趕緊將QUATTRO+帶回雜誌社好好聆聽。
對了，之後，我已經邀請林老闆每期不定字數替本刊寫兩頁唱片的介紹，不論題材，不論形式，不限唱片廠牌，任由他寫。一方面，我相信林老闆肚子的「料」，所言所寫讓我在校稿時就興致勃勃地啃讀，更能讓讀者有所幫助地去認識更多好唱片、好演奏、好樂手、好錄音。另一方面，本刊最喜歡推薦真的值得推薦的店家、唱牌與樂迷，新天新地與林老闆，在我眼中，就是我認為必須好好推薦的優秀廠牌。
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