Hecate赫卡第流

　　母親過世後，房間留了下來。
　　我想妹妹是根本不想搬動跟整理那一房間的雜物，於是主動說母親的大房間就我搬進去吧。
　　雖然這提議合我意，但想到背後的算計跟計較，還是不舒服。
　　
　　母親的房間是對著巷子的，有可以迎接陽光的窗戶；以前父母親兩人都在世時，印象中還會拉開窗簾，讓光線透進來。那時我很羨慕，因為我和妹妹的房間靠公寓中庭，拉開了窗廉也幾乎見不到陽光，總是昏暗的室內讓人不快，從窗子望出去也只見得到其他戶人家的後陽台和頂樓加蓋。僅有雨夜裡滴滴答答的聲響聊以慰藉。自從父親生病後，那房間連窗簾都很少拉起了，紅色厚重的窗簾總是讓房間瀰漫著一股疾病與死亡的氣氛。接下來，從父親過世到母親生病、過世，10年間我對那房間的印象一直是陰暗的，沒有陽光的。
　　
　　花了超過3個月的時間整理、搬動、丟掉搖搖晃晃的舊家具與壞掉的電視機床頭櫃、添購新家具後，我終於搬進了這個大房間。一開始還是夏天，我換掉了紅色窗簾，只留下針織的白色窗簾，讓陽光刷洗去這房裡的陰霾；我把所有家具都換了位置、掛上畫、堆起書，讓它看來像另一個全新開始的房間。
　　我本來以為會睡不慣的。可是過了兩個月，我不但很喜歡這個新房間，也很喜歡它的樣子；在這裡我重新找回穩定的心情、孤獨的自由，以及一種安心──睡在爸爸媽媽曾睡過的房間裡，像被關愛著。

媽呀，這跟發現世界上還有新大陸可以探險一樣不可思議~~
　　
【聯合報╱編譯陳世欽／綜合報導】 2009.08.03 07:50 am
　　
日前曝光的莫札特幼年時期的兩部作品，2日在他的故居首度公開演奏。美國知名鋼琴家和音樂學者雷文用「有點瘋狂」，形容莫札特對於演奏者技法的高難度要求。
　　
全長4分鐘的鋼琴協奏曲及1分鐘的片段序曲，最近在薩爾斯堡國際莫札特基金會的莫札特姊姊娜妮兒筆記本中重見天日。基金會表示，這2首鋼琴曲「幾乎可以確定」 （with probability bordering on certainty）出自莫特札之手，時間是1763~64年左右，莫札特時年7到8歲。
　　
娜妮兒的筆記本記錄18首曲子。專家此前認為，它們可能出自莫札特的父親或不知名的作曲家。前述2首曲子是莫特札的父親所寫。基金會首席研究員雷辛格（Ulrich Leisinger ）表示：「曲子的風格與多處修改的倉促書寫並不符合莫特札父親的特色。」
　　
比較合理的假設是，莫札特在他父親的面前演奏這些曲子，事後再由他的父親寫下。當時的莫札特對譜寫曲子仍無經驗，多年後再親自修改。
　　
兩首鋼琴曲2日在莫札特的薩爾斯堡老家公開演奏，演奏者是奧地利鋼琴家伯沙克（Florian Birsak ），使用莫札特的古鋼琴。雷辛格指出，對當時的鋼琴作曲家而言，它們難度極高，飛快的速度也不是莫札特父親的一貫風格。他說：「小小年紀的莫札特為展現自己的能耐而彈出飛快流洩的音符。除此之外，它們犯下幾個作曲上的技術錯誤，而且夾雜笨拙的元素，不可能出自經驗老到的莫札特父親。」
　　
基金會持有「娜妮兒音樂筆記本」已超過一世紀，最初認為其中作品的作家已不可考，直到雷辛格及其研究團隊最近深入檢視才真相大白。
　　
天縱英才的莫札特1756年生於薩爾斯堡，3歲開始彈奏鋼琴，5歲開始作曲，此後譜下部分傳世的協奏曲、交響曲及歌劇，1791年12月5日因為風濕熱卒於維也納，得年35，作品超過600部。

　　母親過世後，我就一直在想死亡這件事。九年前父親過世時，我也有好一陣子一直在想這些事。不是"想死"，而是想關於死亡的事。
　　只在這種時刻，我才會覺得自己的感情來得很慢。很慢。直到喪事辦完，我還一直有種不真確感，覺得這死是發生在別人身上的事。不真實。
　　然後這種情緒會慢慢醞釀，慢慢落實，像水凝固，出現愈來愈明確的輪廓，然後意識到那是真真切切的死亡。我再也見不到她了。明明那時，我默默在心理祈求，求天主帶走她。免了她的痛苦，也免了我們的。
　　慢慢體認到死亡的浮現是一種很複雜的情感，而且會有一種愈來愈強烈的感受；或許是恨，是絕望，是慌張，或是沮喪。總之都不會是什麼好情緒的。同事說，我是第二次經歷這種事了。聽到這句話，我才慢慢意識到我真的是隻身一人了。無父無母了。像有什麼裂了開來，發出氣味，或是流淌出什麼來。情緒慢慢地流。
　　晚上回家的時候，我會想，那個一直坐在那兒的人不見了。再也不會出現了。她的照片放在櫃子裡，眼睛看著。那一陣子我會想，我真的感覺不到她還在家裡流連的感覺；我相信她是離開了，到了一個比在這個家快樂的地方。
　　收拾衣服的時候。把窗簾拆下、洗好又掛回去的時候。我會對著空蕩蕩的客廳說話。那時的我在心裡想，對不起，我只能以這樣的方式愛妳。當妳好好地端坐在我面前、精力充沛地干涉我的生活時，我只想逃。我沒辦法好好跟妳說上幾句話。當妳虛弱地臥在床上，當妳永永遠遠地不在了，不再開口，不再指使，不再試圖左右我時，我才有辦法愛妳。多麼無能。多麼抱歉。可是這是我的誠實。所以我當然希望，當我們可以不再有衝突的時候，我可以更快樂地愛妳，妳也可以更快樂地愛我。

【聯合報╱編譯張佑生／綜合報導】 2009.03.27 04:08 am
　　
時間是2012年9月22日午夜，紐約曼哈坦的夜空閃爍著五顏六色的光幕。紐約客只興奮了一會兒，因為電燈突然忽明忽暗，燈火異常通明後，全美東半部在90秒內完全斷電。
　　
1年後，已有數百萬名美國人死亡，基礎建設百廢待舉，世界銀行宣布美國是開發中國家，歐盟、北歐、中國大陸和日本都在掙扎，設法從這場來自1億5,000萬公里之外的太陽風暴餘燼中重新站起來。以上情節聽起來很離譜，太陽絕對不可能如此重創地球是嗎？電影「末日預言」的類似情節出現在元月一份由美國太空總署贊助、美國國家科學院發表的報告中。
　　
這幾十年來，人類愈來愈依靠科技，從太陽表面迸射的電漿火球一旦穿透大氣層，地球的電力網路將全軍覆沒。科羅拉多大學太空氣候專家，也是負責撰寫報告的國家科學院委員會主席貝克表示：「人類愈來愈接近潛在的災難邊緣。」
　　
儘管難以想像，但高度輻射的太陽粒子的確有可能經由太陽風的傳送穿透大氣層降落地球，可能夾帶10億噸的電漿，一旦擊中地球磁場，電力網路可能全毀。加拿大魁北克在1989年3月就發生過600萬人斷電9小時的事故，那還不是最糟的情況。
　　
科學家預測，地球一旦受創，可能得花4到10年的時間才能復甦，預警時間卻只有15分鐘。太陽活動的周期約11年，下次太陽活動極大期將出現在2012年。所以，危機可能3到4年後就會來臨。

【歐洲日報／本報記者羅惠珍報導】
　　
紅葡萄酒與白葡萄酒混合，可調成玫瑰紅酒，歐盟通過了這項規定，雖然可以確保玫瑰紅酒的供應量與競爭力，但卻引起法國南部酒農極大的擔憂，抗議歐盟規定已經背離釀酒傳統了。
　　
玫瑰紅酒口味清淡，適合夏季飲用，因為富含水果香氣且酒精成分較低，吸引年輕人與女性飲用，玫瑰紅酒的銷路近十五年來突飛猛進，成長近三倍，已經佔有葡萄酒市場的百分之二十二。
　　
但真正懂得釀製玫瑰紅酒的國家並不多，法國的產區以普羅旺斯省、科西嘉島、西南地區等沿地中海地區的玫瑰紅最負盛名，玫瑰紅也因此令人產生了陽光與愉悅的聯想。歐洲國家中，葡萄牙的玫瑰紅也佔有一席之地。
　　
因為玫瑰紅的需求量高，酒商們乃想盡辦法增加產量，但歐盟卻又限制葡萄種植密度，到處拔除過密的葡萄樹，以限制產量保證品質，在此情況下，要增產玫瑰紅酒，只有以成酒的調製，至於紅白葡萄酒的含量與品種選擇，端看各產區或釀酒師的技術了。
　　
紅白葡萄酒調製玫瑰紅，比用葡萄釀製的成本低，法國的玫瑰紅酒將失去競爭力與市場，嚴重打擊酒濃的生存，預計將有數千人失去工作。
　　
歐盟開發國際大市場如中國、巴西、俄羅斯等新興國家，面對南非、澳洲的競爭，不得不採取「紅白調配」政策，南非與澳洲早就以調酒取代釀酒，而攻佔國際玫瑰紅酒市場。然而，面對法國的壓力，歐盟農業部門十二日同意「再思考」這個問題。
　　
歐盟首先會制定細目，例如在標籤上註明該瓶酒是屬於紅白酒調配的玫瑰紅，亦或遵古法釀製的傳統玫瑰紅。事實上，歐盟一月份所通過的規定，還不能算完全定案，世界貿易組織將於四月二十七日表決這項法案，這是最後的決定。
　　
對普羅旺斯地區的酒農而言，喪失競爭力與增加失業率是最明顯的挑戰，而玫瑰紅酒的特質將消失殆盡，也令酒農與釀酒師不住嘆氣。玫瑰紅酒釀製的方法比較接近白酒，或由紅葡萄直接榨汁或短暫浸泡葡萄皮，濃郁的果香味芬芳宜人，形成一大特色。普羅旺斯著名的塔維爾（Tavel）是評價極高的玫瑰紅酒。「玫瑰紅酒美得像一首詩」專門釀造塔維爾的老師傅無法想像，用紅白酒調配「這麼粗魯的作法」，怎麼可能出現「詩一般的玫瑰紅酒呢」？
　　
　　
【2009-03-14/歐洲日報】

　　那天清早就去排隊，記得排到蓮花池似乎是兩個小時後了；便拿起手機隨便照了幾張，順便玩玩從沒使用過的功能。
　　

　　

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掉了的隨身碟
遺失的睡眠
某一種抗拒梗在我　與
生活的秘密之間
　
撕碎的彩券
盲目地在　城市裡
每日迷走
從這一頭到　那一頭
可笑的是我並不是在追逐什麼
　
例行公事　言不由衷地點頭，微笑
談論著那些我　自己都不相信的事
是否從空中俯看著生活本身
比生活其中又更真實？
打卡的日子
打卡的日子
打卡的日子
那一聲抹除了我與他人的存在
那一聲爆裂的攻擊
那一聲我不過是他人的替代
他人生活裡的小裝飾
　
倘若我也還能是我
而非一碗茶　一隻鞋
對於夜晚隻身走在路上的孤寂
或許不會意識得那麼

山東果然是有"歷史"滴！


近日大陸考古學家證實，在山東省昌樂縣發現的「昌樂骨刻文」距今約四千五百年，比殷墟甲骨文要早一千年左右，這意味中國古文字的出現時間將前推一千年，從而改變已知的中國文字發展史。

專家認為，「昌樂骨刻文」距今約四千年到四千五百年，屬於東夷文字，為山東龍山文化晚期遺物。

二○○四年，山東省昌樂縣民間收藏者肖廣德在龍山文化遺址上找到一塊牛肩胛骨，回家清洗後發現骨上刻有圖案。

從○四年到○七年，肖廣德先後在昌樂縣袁家莊等龍山文化遺址上蒐集了一百多片帶有圖案的獸骨。他曾請多位專家鑒定是否為古文字，但多數專家認為這些圖案是腐蝕或者蟲蛀的痕跡，也有可能後人刻上去的。

直到○七年七月，肖廣德帶著七塊獸骨請教山東大學美術考古研究所所長劉鳳君教授，才揭開骨刻文身世之謎。經考證，這些獸骨大多是牛的肩胛骨、肋骨和肢骨，還有部分是鹿骨和象骨。從骨頭石化程度、顏色、黏合度等判斷，其年代大約是距今四、五千年的龍山文化時期。

所謂「文字」為獸骨上面刻畫的圖案，多為豎排。劉鳳君認為應該是一種記事文字，因為「只有文字才有可能這麼集中大量出現」。

劉鳳君表示，「昌樂骨刻文」的造型介於大汶口文化刻畫符號與商代安陽甲骨文之間，特別是這些刻文有一些近似微刻，和同時期良渚文化玉器微線雕有異曲同工之妙。因此，屬於山東龍山文化中晚期的遺物。

由於當時山東地區正處於東夷人居住時期，因此這些文字很有可能就是東夷文字。甚至安陽甲骨文就可能是延續著這些脈絡，幾經演變和發展而成。

今年七月間，劉鳳君邀請中國殷商文化學會會長王宇信、山東省甲骨文國際交流中心理事長李來付、淄博文物局副局長張光明等多位專家聚集昌樂。專家們都同意這批文字是比安陽甲骨文更早的一種原始文字，專家們將其命名為「昌樂骨刻文」。

劉鳳君表示，「昌樂骨刻文字」的發現，證明中國早在四千多年前就有了做為文明標誌的文字，並將中華民族的文字史向前推進了一千年左右。

　　自從父親過世之後，我常常想到死亡這件事。或說"失去"。
　　這一陣子母親住院，動了個大刀，拿出了一直梗在膽管裡的瘤──醫生趁母親休息時把我叫到病房外，低聲地告訴我化驗結果：是惡性的，而且在膽管跟肝裡都有，恐怕這次的手術是不可能拿乾淨的。
　　我google過，膽管癌一旦發現，剩下的生命似乎就是五六年了。那時我想，不久的將來，我也許要再次失去一個家人了。父親的過世帶來的衝擊比我想像的更大，到現在我似乎都還沒辦法去接受，或認真去思考，我再也見不到他的事實。即便他生命的最後幾年我們並不親，或說他始終沉靜在自己悲劇似的一生裡，任憑自己衰老下去，任憑自己放棄。
　　每當我想起父親這種消極的態度，再看現在母親同樣對於「活著」這件事的漠不關心，我就會想，我對人生，或是生命的熱情與深怕失去，是遺傳了我看不見的某一面，或是潛意識的反撲？因為說來可笑，我不想成為他們當中的任何一人。在我眼中的種種缺點，都像是某種能量似的刺激著我，要我勉勵自己、成為跟他們不一樣的人，那個比較輕鬆、比較有熱情、比較理性，甚至是比較激進的人。
　　可是一想到我可能永遠失去他們，腦袋裡就像有個迴路啪地斷掉，不(願)再深入去想這件事。那夾雜了某些不可置信。當別人的爸媽還健健康康地干涉他們的生活、他們的戀情，或是當他們生活的靠山時，我竟然已經失去了其中一位，另一位也已經虛弱不堪。彷彿本已殘缺的生命更少了什麼。
　　即便不快樂還是愛。這或是也是親情的另一種面向。