January 29, 2008
daomubiji 在天空部落發表於
2008-01-29 19:03:22
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主持人：我覺得中國的僵屍聽起來就是詐屍，但是真正給我僵屍感覺的也不是歐美那邊的吸血鬼，而是木乃伊，我覺得這是一種很真實的僵屍形象。
通吃小墨墨：這其實都是每個國家、每個地域的文化，像是中國僵屍給咱們的印象是屬於很僵的，手腳都是直直的、楞楞的，通過電影或者是古書的宣傳都覺得僵屍是一蹦一跳的。但是在苗疆的作家沈從文的筆下寫了他去湘西旅遊時，有時會看到有人在趕屍，在公路上走如果有汽車過去的話，屍體會避讓。這樣的說法感覺跟咱們在電影裡看到的僵屍一蹦一跳是相反的。我覺得僵屍一蹦一跳其實是一種電影的藝術美化。
主持人：其實是不會的？
通吃小墨墨：有可能會，也有可能不會，因為我個人沒有見過。（笑）
主持人：三叔說沒有盜墓知識，墨墨在寫的時候有沒有進行調查呢？
通吃小墨墨：我裡面沒有寫盜墓，我寫的是考古。考古我也沒有仔細寫說是怎麼考古的，只是寫考古時出現的一個故事。中間一些考古的知識我自己也不是很瞭解，我只是大致知道一些術語、考察的方法等等。
主持人：當時在寫的時候有沒有覺得三叔是以賊的角度來寫的呢？
通吃小墨墨：以賊的角度還是以員警的角度來寫其實都不重要，重要的是你這本書精不精彩。
主持人：看了之後覺得三叔寫的《盜墓筆記》精彩嗎？
通吃小墨墨：我覺得我比較精彩一點點。
主持人：有看《活祭》嗎？
南派三叔：看的不多，《活祭》我是在網上挺早看的。它的網路版本跟現實版其實是有區別的，修改了一些比較重要的地方。
通吃小墨墨：對對。
南派三叔：但是我也沒有看完。
主持人：由於自己的書還沒有寫完，所以不能看太多了？（笑）
南派三叔：也沒有這種新法，當時已經沒有看書的心情在了。
通吃小墨墨：因為我打擊了他，或者說打擊了很多看書的人。（笑）我喜歡用電影的方式來寫作，比如說類似於死神來了，這樣有一個人做一個夢，夢見會有災難，他醒起來的時候這個災難就一一發生。網路版時就是用這種方式的，主角任天行經歷了很多事情時突然間一覺醒來居然是一個夢。他（三叔）看的時候就不看了，他覺得看不下去。
南派三叔：等於是欺騙讀者的感情，這個夢有16萬字之長。
通吃小墨墨：差不多是一本書。
南派三叔：他這樣做已經把整個寫作的基礎給打破掉了，已經完全脫離了一般寫作的規則了。
通吃小墨墨：我覺得寫作應該是沒有規則的，主要是看你是怎樣的表現方法，每個人表現方式不一樣，比如說西方人吃飯喜歡用叉子，我們喜歡用筷子，有些人還喜歡用手抓。
主持人：三叔為什麼覺得最後歸結為一個夢是欺騙讀者的行為或者是打破了某一個規則？
南派三叔：你花了這麼長時間看了16萬字的小說，發現全都是假的，一句話都否定了。我感覺這本書在圈套裡面太辛苦了，我不要再看下去了，我不知道後面還會出什麼招。
主持人：後面是歸為現實，這是聽了他（三叔）的意見還是有朋友說？
通吃小墨墨：有朋友說，還是應該真實，讓別人一口氣看完。
主持人：也是在不斷斟酌。小學時語文老師給我們出過一個題，要集中精力，孩子們容易走神，大家要連起來講故事。比如說媽媽今天給我做了一個什麼東西，第二個小朋友站起來說，這個遊戲已經玩了持續半個學期了，有一個小男孩，他沒有認真聽講，他說了一句話，忽然之間我醒了，原來是場夢。這個遊戲在我的印象中沒有再玩下去。因為無論哪個小朋友，只要是沒有認真聽老師說，他最後都會以這樣的話來終結這個故事。
通吃小墨墨：你講的這個跟我說的還是有區別，我是用心地在寫這個故事，而且主角醒來之後確實是有預見性的，這個主角就會想著怎樣避免這個傷害。
主持人：就像國外電影《死神來了》1、2、3，可能不需要16萬字而已。
通吃小墨墨：這樣他就會努力地避免，這樣就可以有這個人物的心裡怎麼想、怎麼寫，這樣會更生動。
主持人：否則一般人會覺得正常範疇是什麼樣的舉動，因為他夢見過，他知道按照正常舉動來做就會受到傷害，等於其實也埋了一個伏筆。你們平時會看恐怖電影嗎？《死神來了》肯定看過了。
南派三叔：看過。
主持人：看恐怖電影時會不會給自己觸動？
南派三叔：現在來講完全沒有觸動的，已經麻木了。在比較年輕的時候，更小一點的時候可能還會害怕，現在看了電影我就發現導演做這一步想幹嗎，就會下意識研究他，結果被猜中了你覺得很開心，猜不中就很鬱悶。
主持人：但是也會知道他抖這個包袱精不精彩。
通吃小墨墨：可能是電影看多了吧。
主持人：蔡駿也是寫探險類小說，被拍成了很多電影，你們怎麼看自己的創作有沒有可能會被一些電視或者是電影去拍攝？
南派三叔：應該都有機會吧，好象有所動作，但是具體如何我不清楚，這不是我的範疇。
主持人：《盜墓筆記》出來比較久，我估計應該已經有了。
南派三叔：有不少影視公司跟我洽談過，這方面本身我不專業，所以沒有關注。大概四五月之前我就說我一概不管這個事情了，該找誰就找誰。你完全不瞭解這個行業，如果你貿然涉入的話會給生活帶來改變，我覺得不變是最好的。
主持人：現在兩本很精彩的小說如果改編成劇本的話會自己做編劇還是會專門找人編輯？
通吃小墨墨：可能會找專業的人來做，這幾個月香港一個影視公司也正在跟我聯繫。
主持人：劇本很重要，有沒有一個好故事。
通吃小墨墨：他們跟我們合作時會有自己的編劇，看完之後劇本寫的方式和小說寫的是不一樣的，在一個最短的篇幅內能夠把這個劇情體現出來，包括場景佈置、人物對話怎樣起到表現的作用等等。如果讓我們寫小說的人來做編劇的話可能會比較難。
主持人：有沒有一個底線，不可以改變太多的東西，哪裡不可以動才可以跟你合作？
通吃小墨墨：這個暫時還沒有考慮。
南派三叔：我也沒有很堅持，倪匡說的小說一字不改，劇本隨便你改。因為已經是兩個範疇了，而且我相信不會吧小說原封不動地拍出來。
主持人：因為很多影視創作出來都無法跟原作比。
南派三叔：每個主人公每個人心裡有一個印象是無法替代的，如果選一個演員跟你想想的不一樣的話，你心裡會覺得不是很舒服。
主持人：自己有沒有偷偷想這個主角誰演比較合適？
南派三叔：我自己演比較合適。（笑）
通吃小墨墨：他比較像盜墓的。（笑）
主持人：墨墨有沒有考慮過讓誰演？
通吃小墨墨：我暫時還沒有考慮過，因為還沒有想到那一步。
主持人：時間很快就過去了，感謝兩位優秀的探險類小說作者可以來到騰訊，希望《盜墓筆記》越出越快，可以讓更多的網友趕快看到結局。
南派三叔：謝謝！
主持人：希望墨墨的《活祭》可以大賣，超越《盜墓筆記》。
通吃小墨墨：謝謝！
通吃小墨墨：這其實都是每個國家、每個地域的文化，像是中國僵屍給咱們的印象是屬於很僵的，手腳都是直直的、楞楞的，通過電影或者是古書的宣傳都覺得僵屍是一蹦一跳的。但是在苗疆的作家沈從文的筆下寫了他去湘西旅遊時，有時會看到有人在趕屍，在公路上走如果有汽車過去的話，屍體會避讓。這樣的說法感覺跟咱們在電影裡看到的僵屍一蹦一跳是相反的。我覺得僵屍一蹦一跳其實是一種電影的藝術美化。
主持人：其實是不會的？
通吃小墨墨：有可能會，也有可能不會，因為我個人沒有見過。（笑）
主持人：三叔說沒有盜墓知識，墨墨在寫的時候有沒有進行調查呢？
通吃小墨墨：我裡面沒有寫盜墓，我寫的是考古。考古我也沒有仔細寫說是怎麼考古的，只是寫考古時出現的一個故事。中間一些考古的知識我自己也不是很瞭解，我只是大致知道一些術語、考察的方法等等。
主持人：當時在寫的時候有沒有覺得三叔是以賊的角度來寫的呢？
通吃小墨墨：以賊的角度還是以員警的角度來寫其實都不重要，重要的是你這本書精不精彩。
主持人：看了之後覺得三叔寫的《盜墓筆記》精彩嗎？
通吃小墨墨：我覺得我比較精彩一點點。
主持人：有看《活祭》嗎？
南派三叔：看的不多，《活祭》我是在網上挺早看的。它的網路版本跟現實版其實是有區別的，修改了一些比較重要的地方。
通吃小墨墨：對對。
南派三叔：但是我也沒有看完。
主持人：由於自己的書還沒有寫完，所以不能看太多了？（笑）
南派三叔：也沒有這種新法，當時已經沒有看書的心情在了。
通吃小墨墨：因為我打擊了他，或者說打擊了很多看書的人。（笑）我喜歡用電影的方式來寫作，比如說類似於死神來了，這樣有一個人做一個夢，夢見會有災難，他醒起來的時候這個災難就一一發生。網路版時就是用這種方式的，主角任天行經歷了很多事情時突然間一覺醒來居然是一個夢。他（三叔）看的時候就不看了，他覺得看不下去。
南派三叔：等於是欺騙讀者的感情，這個夢有16萬字之長。
通吃小墨墨：差不多是一本書。
南派三叔：他這樣做已經把整個寫作的基礎給打破掉了，已經完全脫離了一般寫作的規則了。
通吃小墨墨：我覺得寫作應該是沒有規則的，主要是看你是怎樣的表現方法，每個人表現方式不一樣，比如說西方人吃飯喜歡用叉子，我們喜歡用筷子，有些人還喜歡用手抓。
主持人：三叔為什麼覺得最後歸結為一個夢是欺騙讀者的行為或者是打破了某一個規則？
南派三叔：你花了這麼長時間看了16萬字的小說，發現全都是假的，一句話都否定了。我感覺這本書在圈套裡面太辛苦了，我不要再看下去了，我不知道後面還會出什麼招。
主持人：後面是歸為現實，這是聽了他（三叔）的意見還是有朋友說？
通吃小墨墨：有朋友說，還是應該真實，讓別人一口氣看完。
主持人：也是在不斷斟酌。小學時語文老師給我們出過一個題，要集中精力，孩子們容易走神，大家要連起來講故事。比如說媽媽今天給我做了一個什麼東西，第二個小朋友站起來說，這個遊戲已經玩了持續半個學期了，有一個小男孩，他沒有認真聽講，他說了一句話，忽然之間我醒了，原來是場夢。這個遊戲在我的印象中沒有再玩下去。因為無論哪個小朋友，只要是沒有認真聽老師說，他最後都會以這樣的話來終結這個故事。
通吃小墨墨：你講的這個跟我說的還是有區別，我是用心地在寫這個故事，而且主角醒來之後確實是有預見性的，這個主角就會想著怎樣避免這個傷害。
主持人：就像國外電影《死神來了》1、2、3，可能不需要16萬字而已。
通吃小墨墨：這樣他就會努力地避免，這樣就可以有這個人物的心裡怎麼想、怎麼寫，這樣會更生動。
主持人：否則一般人會覺得正常範疇是什麼樣的舉動，因為他夢見過，他知道按照正常舉動來做就會受到傷害，等於其實也埋了一個伏筆。你們平時會看恐怖電影嗎？《死神來了》肯定看過了。
南派三叔：看過。
主持人：看恐怖電影時會不會給自己觸動？
南派三叔：現在來講完全沒有觸動的，已經麻木了。在比較年輕的時候，更小一點的時候可能還會害怕，現在看了電影我就發現導演做這一步想幹嗎，就會下意識研究他，結果被猜中了你覺得很開心，猜不中就很鬱悶。
主持人：但是也會知道他抖這個包袱精不精彩。
通吃小墨墨：可能是電影看多了吧。
主持人：蔡駿也是寫探險類小說，被拍成了很多電影，你們怎麼看自己的創作有沒有可能會被一些電視或者是電影去拍攝？
南派三叔：應該都有機會吧，好象有所動作，但是具體如何我不清楚，這不是我的範疇。
主持人：《盜墓筆記》出來比較久，我估計應該已經有了。
南派三叔：有不少影視公司跟我洽談過，這方面本身我不專業，所以沒有關注。大概四五月之前我就說我一概不管這個事情了，該找誰就找誰。你完全不瞭解這個行業，如果你貿然涉入的話會給生活帶來改變，我覺得不變是最好的。
主持人：現在兩本很精彩的小說如果改編成劇本的話會自己做編劇還是會專門找人編輯？
通吃小墨墨：可能會找專業的人來做，這幾個月香港一個影視公司也正在跟我聯繫。
主持人：劇本很重要，有沒有一個好故事。
通吃小墨墨：他們跟我們合作時會有自己的編劇，看完之後劇本寫的方式和小說寫的是不一樣的，在一個最短的篇幅內能夠把這個劇情體現出來，包括場景佈置、人物對話怎樣起到表現的作用等等。如果讓我們寫小說的人來做編劇的話可能會比較難。
主持人：有沒有一個底線，不可以改變太多的東西，哪裡不可以動才可以跟你合作？
通吃小墨墨：這個暫時還沒有考慮。
南派三叔：我也沒有很堅持，倪匡說的小說一字不改，劇本隨便你改。因為已經是兩個範疇了，而且我相信不會吧小說原封不動地拍出來。
主持人：因為很多影視創作出來都無法跟原作比。
南派三叔：每個主人公每個人心裡有一個印象是無法替代的，如果選一個演員跟你想想的不一樣的話，你心裡會覺得不是很舒服。
主持人：自己有沒有偷偷想這個主角誰演比較合適？
南派三叔：我自己演比較合適。（笑）
通吃小墨墨：他比較像盜墓的。（笑）
主持人：墨墨有沒有考慮過讓誰演？
通吃小墨墨：我暫時還沒有考慮過，因為還沒有想到那一步。
主持人：時間很快就過去了，感謝兩位優秀的探險類小說作者可以來到騰訊，希望《盜墓筆記》越出越快，可以讓更多的網友趕快看到結局。
南派三叔：謝謝！
主持人：希望墨墨的《活祭》可以大賣，超越《盜墓筆記》。
通吃小墨墨：謝謝！
