January 29, 2008
daomubiji 在天空部落發表於
2008-01-29 18:31:19
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主持人：書出來以後有沒有看過《盜墓筆記》？
通吃小墨墨：看過。
主持人：評價一下吧。
通吃小墨墨：我看的不多，我看了十幾章，因為可能同是寫手。
南派三叔：會互相排斥。
主持人：看起來就很不爽，寫的什麼啊？（笑）
南派三叔：因為本身就是製作懸念的人，他在苦思冥想該怎麼設計好，看到我在寫小說的話就會知道我在用什麼手段，大概只有32種寫書的方法，同是寫手我前面寫什麼，他後面就能夠猜到。
主持人：其實你們內行人都知道後面會怎麼寫，這個伏筆怎麼下的。
南派三叔：昨天聽一個人講，他們做編輯就會挑錯別字，書的內容已經看不下去了。我們就是看結構、看伏筆，我知道你後面怎麼寫了，我很開心，但是我內容看不下去了。
主持人：等於有一些職業病？
通吃小墨墨：也算是。
主持人：無形中無法再看同行寫的一些東西了。
通吃小墨墨：屬於行內看門道一樣，所以一些故事的細節都是並不在意了。
主持人：所以就無法評價彼此的書誰寫的好。（笑）
通吃小墨墨：我個人覺得《盜墓筆記》寫的是十分精彩的。
南派三叔：謝謝！（笑）
主持人：精彩在哪裡？
通吃小墨墨：劇情，想像力是很豐富的。
主持人：我想問一下三叔，因為你完全不是做考古，也沒有盜墓這些。當時在什麼這些情節時是怎麼想的？是有一些理解還是有參考？
南派三叔：有50%完全是假的，有50%是有事實根據的，但是也是在事實根據上的瞎編。我本身不會查資料的，因為寫作我並不是當成工作來做的，如果讓我很認真查資料來寫的話我不會放重心力。
主持人：好像現在寫小說有的時候真的，真的時候就假了，假的有時候就真了。
南派三叔：這是小說家或者是一個寫手畢生追求的東西。
主持人：在寫這本書的時候，怎麼構思裡面的一些情節呢？會不會覺得裡面有些累？比如說一些現實主義作家有一些人生的感悟，看過一些朋友或者是有這樣一些人生經歷，可能會順理成章地寫出來，需要一些文筆。真正搞純文學的會查一些理論知識，做成報告文學的形式。懸疑雖然說平時大家是作為娛樂來看的，但是我覺得這個好累，要求作者很辛苦，因為你要動腦子，要設懸念，要做這個套兒，還不能把自己給繞進去。
南派三叔：我寫的時候是按照這樣一種模式寫的，我把自己作為書中的一個主角，我在想如果我去盜墓我應該怎麼做，應該找哪些人教我，他們會怎麼教我。
主持人：等於說還是要聯繫實際的？
南派三叔：書中主角性格會跟我很相似，很多人說這個主角太窩囊了，什麼都不會，到處闖禍。這是很事實的情況，因為你本身不是一個盜墓者，你去盜墓，遇到這種事情就會比較膽小、害怕，所以會引起共鳴，這是我的一種寫法，而且我也只能這麼寫。
主持人：專家寫法呢？
通吃小墨墨：專家寫法應該是站在讀者角度上面上去，自己本身就是一個看書、看故事的人。在《活祭》裡的一些劇情包括主角任天行是一個很厲害的人，也會有一個過程的，這是一個成長的經歷。我作為主角的話，看到他每成長一次我就會很開心，他每受傷一次我又會很心疼。這樣劇情大起大落，很多懸念就讓我去追求。我覺得小說就是一種能夠讓人家娛樂的文學而已。
主持人：又可以吸引人眼光讓人不斷地、持續地看。
通吃小墨墨：對，它和學術和純粹的文學是不一樣的，它是能夠讓別人看了之後感覺這是一種娛樂性的。
主持人：兩位都寫的很精彩，相信《活祭》將來也會熱賣的。反過來思考寫這種探險類小說最需要作者的素質是什麼？
南派三叔：應該是想像力吧，駕馭事實與想像力之間平衡度的關係，你必須寫的要有激情、要有驚悚、要有比較Suprise的地方，不能天馬行空。因為讀者希望能夠產生共鳴的話，不是在天上飛，因為他無法飛，也不是在潛水，因為他沒法潛水。
主持人：其實很難。在寫這本書時有沒有遇到困難？感覺不好寫或者是寫不下去？有沒有感覺線分的散了？
南派三叔：作為一個並不是很專業的寫手，因為我本身工作根本不是寫作，而且跟文科一點關係都沒有的，沒有受過任何寫作訓練的。
主持人：三叔是做什麼工作的？
南派三叔：我是做國際貿易的，用我自己的方式寫出來的東西很受大家歡迎就很滿意了，你們看著舒服就OK了。
主持人：這已經是後話了，在寫作之初就是這麼想的？
南派三叔：我根本沒有想過寫書也沒有想過靠這本書賺錢。當時想著出一本書已經跟我這個世界差太遠了，我能夠出一本書，這太奇怪了。出來之後還能夠賣這麼火，我完全沒有想到。
主持人：周圍朋友怎麼評價的？
南派三叔：他們根本不相信是我寫的。因為我的名字很常見嘛。要花一段時間說服每個人這本書就是我寫的，太累了，反正我就幹自己該幹的事情就好了。
主持人：墨墨覺得寫一本探險類、懸疑類的小說需要作者的素質有哪些？
通吃小墨墨：兩點，第一，能夠編的讓別人接受，很喜歡，你自己也要喜歡，這是一個。第二個是責任心，像我們寫探險的，會有一些驚悚的、很恐怖的，比如說一個鬼從哪裡跳出來，還有一個僵屍突然蹦出來。書是很精彩了，但是我覺得如果你不解釋的話，感覺就像承認說有這個東西。所以在《活祭》或者是後面一系列的書裡都是先前會有這樣的東西，但是後面我都會去解釋它。讓讀者或者是讓我自己都感覺出來很好玩，雖然說很恐怖。但是解釋出來的時候覺得很有意思。衛斯理寫書的時候，倪匡寫探險類的，衛斯理的有神仙、有鬼怪、有靈魂，他是以一個外星人的概念來解釋的。
主持人：你只是把外星人轉換成了僵屍？
通吃小墨墨：不是，我把所有發生的有僵屍這些概念是用史前文明解釋的。這些在後面第三本書裡會提起的。我的書還沒出來之前一些劇情是不能透露的。
主持人：第三本書什麼時候出？
通吃小墨墨：9月初。
主持人：三叔方便不方便透露第三本書什麼時候出來？
南派三叔：9月中旬。
主持人：當時在就算能夠編出來這麼多，從小也會有一些積累，再怎麼說自己沒有想到寫這個東西或者是怎樣來講，在能夠編出懸疑、探險類的故事還是因為曾經有過這樣的一些經歷，是在小的時候比較喜歡這類東西還是怎麼樣？
南派三叔：我認為一般男孩子都會喜歡這種東西，而且我小時候有一個親戚是做古董的，受這方面薰陶比較多一點。這就不奇怪了，像男孩子愛槍、要考古、愛比較神秘的東西，這一點都沒有什麼特別需要驚訝的地方。
主持人：等於是在做的時候，並不是說小時候有特別的經歷，就是想寫了？
南派三叔：小的時候比較感興趣、比較好奇。
主持人：因為實在佩服兩位作者可以編出來這麼多挺懸疑的情節，寫的時候有沒有想過哪裡編的很難？編不下去了，感覺很累。
南派三叔：也不是說編不下去了，真正要寫這個東西的話，可以毫無限制地往下寫，但是要貼近現實，不能天馬行空，我的小說是在現實之上的，就不能太假了，要把握平衡度的問題。還有一個是強度，以前的作者寫書是三年寫一本、十年寫一本，現在是全民創作時代，不說那些比較厲害的人，像我的話以前寫過兩，可能還有三本、四本。在這麼大場面創作情況下你怎麼保持靈感不枯竭是一個很大的學問。而且你花了這麼多時間在寫作的過程中，你肯定沒有更多時間學習或者是體驗生活了，就會離真實的生活越來越遠，到最後就會發現你把我不住這個平衡點了。因為你的生活跟你的寫作已經完全融合在一起了，這是一個很矛盾，也是讓我很痛苦的地方。
主持人：兩位作者怎麼看現在正在上映的《哈利波特》，也是一系列很多本，其實每一本都是一個故事，作為一個懸疑小說雖然對作者要求比較高，要儘快去出，也是像三叔說的寫的太多了缺少學習、缺少思考等等，但是作為懸疑小說，讀者是很喜歡快出完，他希望看到結果。在出這類小說時會不會很矛盾的地方呢？讀者既希望你們寫的越來越好、越來越真實，讓自己內心有震撼，但是又不斷希望你快出快出？
通吃小墨墨：這是一個取捨的問題了，如果在保證質量情況下可能出的比較慢，如果是趕速度的話一些故事的構思就不是很嚴謹了。
主持人：三叔說已經出來兩本，三本可能是9月中旬出，接下來還會有三本、四本，都說說不準的。墨墨的書一共預計有多少本？
通吃小墨墨：《活祭》是分三本出，之後還會有《活祭2》，《活祭》這個故事打算只有兩部，《活祭2》可能也是三本，這個故事最多也只能寫六本了，寫太多就覺得沒什麼意思了。我就是想把最動人的故事寫出來。
主持人：很多網友覺得你的故事線鋪的很多，收的時候不是很費勁？
通吃小墨墨：收的時候很費勁，我裡面已經想好了該怎麼收，收的話我寫完之後改的兩次之後才覺得比較滿意。說確實是有點兒大，我個人可能控制不了，有一些還沒有解的迷題我在第三本書時並不是說一下子都說完，會留在《活祭2》裡繼續再說。
主持人：兩本書都涉及到一些破解僵屍或者是和僵屍對抗的手段，這些是怎麼設計的？
南派三叔：這應該是屬於民間傳承的東西，應該是古來有之的。你說拿一瓶SK—II打僵屍都沒有人信的。
通吃小墨墨：國外的吸血鬼跟咱們的僵屍是有一種克制方法的，因為是物物相克的。大蒜、還有水銀這些東西都怕，甚至說僵屍一個共同的特點有很多相同的地方。
※後接南墨兩派「盜墓高手」 針鋒對決實錄〈3〉
通吃小墨墨：看過。
主持人：評價一下吧。
通吃小墨墨：我看的不多，我看了十幾章，因為可能同是寫手。
南派三叔：會互相排斥。
主持人：看起來就很不爽，寫的什麼啊？（笑）
南派三叔：因為本身就是製作懸念的人，他在苦思冥想該怎麼設計好，看到我在寫小說的話就會知道我在用什麼手段，大概只有32種寫書的方法，同是寫手我前面寫什麼，他後面就能夠猜到。
主持人：其實你們內行人都知道後面會怎麼寫，這個伏筆怎麼下的。
南派三叔：昨天聽一個人講，他們做編輯就會挑錯別字，書的內容已經看不下去了。我們就是看結構、看伏筆，我知道你後面怎麼寫了，我很開心，但是我內容看不下去了。
主持人：等於有一些職業病？
通吃小墨墨：也算是。
主持人：無形中無法再看同行寫的一些東西了。
通吃小墨墨：屬於行內看門道一樣，所以一些故事的細節都是並不在意了。
主持人：所以就無法評價彼此的書誰寫的好。（笑）
通吃小墨墨：我個人覺得《盜墓筆記》寫的是十分精彩的。
南派三叔：謝謝！（笑）
主持人：精彩在哪裡？
通吃小墨墨：劇情，想像力是很豐富的。
主持人：我想問一下三叔，因為你完全不是做考古，也沒有盜墓這些。當時在什麼這些情節時是怎麼想的？是有一些理解還是有參考？
南派三叔：有50%完全是假的，有50%是有事實根據的，但是也是在事實根據上的瞎編。我本身不會查資料的，因為寫作我並不是當成工作來做的，如果讓我很認真查資料來寫的話我不會放重心力。
主持人：好像現在寫小說有的時候真的，真的時候就假了，假的有時候就真了。
南派三叔：這是小說家或者是一個寫手畢生追求的東西。
主持人：在寫這本書的時候，怎麼構思裡面的一些情節呢？會不會覺得裡面有些累？比如說一些現實主義作家有一些人生的感悟，看過一些朋友或者是有這樣一些人生經歷，可能會順理成章地寫出來，需要一些文筆。真正搞純文學的會查一些理論知識，做成報告文學的形式。懸疑雖然說平時大家是作為娛樂來看的，但是我覺得這個好累，要求作者很辛苦，因為你要動腦子，要設懸念，要做這個套兒，還不能把自己給繞進去。
南派三叔：我寫的時候是按照這樣一種模式寫的，我把自己作為書中的一個主角，我在想如果我去盜墓我應該怎麼做，應該找哪些人教我，他們會怎麼教我。
主持人：等於說還是要聯繫實際的？
南派三叔：書中主角性格會跟我很相似，很多人說這個主角太窩囊了，什麼都不會，到處闖禍。這是很事實的情況，因為你本身不是一個盜墓者，你去盜墓，遇到這種事情就會比較膽小、害怕，所以會引起共鳴，這是我的一種寫法，而且我也只能這麼寫。
主持人：專家寫法呢？
通吃小墨墨：專家寫法應該是站在讀者角度上面上去，自己本身就是一個看書、看故事的人。在《活祭》裡的一些劇情包括主角任天行是一個很厲害的人，也會有一個過程的，這是一個成長的經歷。我作為主角的話，看到他每成長一次我就會很開心，他每受傷一次我又會很心疼。這樣劇情大起大落，很多懸念就讓我去追求。我覺得小說就是一種能夠讓人家娛樂的文學而已。
主持人：又可以吸引人眼光讓人不斷地、持續地看。
通吃小墨墨：對，它和學術和純粹的文學是不一樣的，它是能夠讓別人看了之後感覺這是一種娛樂性的。
主持人：兩位都寫的很精彩，相信《活祭》將來也會熱賣的。反過來思考寫這種探險類小說最需要作者的素質是什麼？
南派三叔：應該是想像力吧，駕馭事實與想像力之間平衡度的關係，你必須寫的要有激情、要有驚悚、要有比較Suprise的地方，不能天馬行空。因為讀者希望能夠產生共鳴的話，不是在天上飛，因為他無法飛，也不是在潛水，因為他沒法潛水。
主持人：其實很難。在寫這本書時有沒有遇到困難？感覺不好寫或者是寫不下去？有沒有感覺線分的散了？
南派三叔：作為一個並不是很專業的寫手，因為我本身工作根本不是寫作，而且跟文科一點關係都沒有的，沒有受過任何寫作訓練的。
主持人：三叔是做什麼工作的？
南派三叔：我是做國際貿易的，用我自己的方式寫出來的東西很受大家歡迎就很滿意了，你們看著舒服就OK了。
主持人：這已經是後話了，在寫作之初就是這麼想的？
南派三叔：我根本沒有想過寫書也沒有想過靠這本書賺錢。當時想著出一本書已經跟我這個世界差太遠了，我能夠出一本書，這太奇怪了。出來之後還能夠賣這麼火，我完全沒有想到。
主持人：周圍朋友怎麼評價的？
南派三叔：他們根本不相信是我寫的。因為我的名字很常見嘛。要花一段時間說服每個人這本書就是我寫的，太累了，反正我就幹自己該幹的事情就好了。
主持人：墨墨覺得寫一本探險類、懸疑類的小說需要作者的素質有哪些？
通吃小墨墨：兩點，第一，能夠編的讓別人接受，很喜歡，你自己也要喜歡，這是一個。第二個是責任心，像我們寫探險的，會有一些驚悚的、很恐怖的，比如說一個鬼從哪裡跳出來，還有一個僵屍突然蹦出來。書是很精彩了，但是我覺得如果你不解釋的話，感覺就像承認說有這個東西。所以在《活祭》或者是後面一系列的書裡都是先前會有這樣的東西，但是後面我都會去解釋它。讓讀者或者是讓我自己都感覺出來很好玩，雖然說很恐怖。但是解釋出來的時候覺得很有意思。衛斯理寫書的時候，倪匡寫探險類的，衛斯理的有神仙、有鬼怪、有靈魂，他是以一個外星人的概念來解釋的。
主持人：你只是把外星人轉換成了僵屍？
通吃小墨墨：不是，我把所有發生的有僵屍這些概念是用史前文明解釋的。這些在後面第三本書裡會提起的。我的書還沒出來之前一些劇情是不能透露的。
主持人：第三本書什麼時候出？
通吃小墨墨：9月初。
主持人：三叔方便不方便透露第三本書什麼時候出來？
南派三叔：9月中旬。
主持人：當時在就算能夠編出來這麼多，從小也會有一些積累，再怎麼說自己沒有想到寫這個東西或者是怎樣來講，在能夠編出懸疑、探險類的故事還是因為曾經有過這樣的一些經歷，是在小的時候比較喜歡這類東西還是怎麼樣？
南派三叔：我認為一般男孩子都會喜歡這種東西，而且我小時候有一個親戚是做古董的，受這方面薰陶比較多一點。這就不奇怪了，像男孩子愛槍、要考古、愛比較神秘的東西，這一點都沒有什麼特別需要驚訝的地方。
主持人：等於是在做的時候，並不是說小時候有特別的經歷，就是想寫了？
南派三叔：小的時候比較感興趣、比較好奇。
主持人：因為實在佩服兩位作者可以編出來這麼多挺懸疑的情節，寫的時候有沒有想過哪裡編的很難？編不下去了，感覺很累。
南派三叔：也不是說編不下去了，真正要寫這個東西的話，可以毫無限制地往下寫，但是要貼近現實，不能天馬行空，我的小說是在現實之上的，就不能太假了，要把握平衡度的問題。還有一個是強度，以前的作者寫書是三年寫一本、十年寫一本，現在是全民創作時代，不說那些比較厲害的人，像我的話以前寫過兩，可能還有三本、四本。在這麼大場面創作情況下你怎麼保持靈感不枯竭是一個很大的學問。而且你花了這麼多時間在寫作的過程中，你肯定沒有更多時間學習或者是體驗生活了，就會離真實的生活越來越遠，到最後就會發現你把我不住這個平衡點了。因為你的生活跟你的寫作已經完全融合在一起了，這是一個很矛盾，也是讓我很痛苦的地方。
主持人：兩位作者怎麼看現在正在上映的《哈利波特》，也是一系列很多本，其實每一本都是一個故事，作為一個懸疑小說雖然對作者要求比較高，要儘快去出，也是像三叔說的寫的太多了缺少學習、缺少思考等等，但是作為懸疑小說，讀者是很喜歡快出完，他希望看到結果。在出這類小說時會不會很矛盾的地方呢？讀者既希望你們寫的越來越好、越來越真實，讓自己內心有震撼，但是又不斷希望你快出快出？
通吃小墨墨：這是一個取捨的問題了，如果在保證質量情況下可能出的比較慢，如果是趕速度的話一些故事的構思就不是很嚴謹了。
主持人：三叔說已經出來兩本，三本可能是9月中旬出，接下來還會有三本、四本，都說說不準的。墨墨的書一共預計有多少本？
通吃小墨墨：《活祭》是分三本出，之後還會有《活祭2》，《活祭》這個故事打算只有兩部，《活祭2》可能也是三本，這個故事最多也只能寫六本了，寫太多就覺得沒什麼意思了。我就是想把最動人的故事寫出來。
主持人：很多網友覺得你的故事線鋪的很多，收的時候不是很費勁？
通吃小墨墨：收的時候很費勁，我裡面已經想好了該怎麼收，收的話我寫完之後改的兩次之後才覺得比較滿意。說確實是有點兒大，我個人可能控制不了，有一些還沒有解的迷題我在第三本書時並不是說一下子都說完，會留在《活祭2》裡繼續再說。
主持人：兩本書都涉及到一些破解僵屍或者是和僵屍對抗的手段，這些是怎麼設計的？
南派三叔：這應該是屬於民間傳承的東西，應該是古來有之的。你說拿一瓶SK—II打僵屍都沒有人信的。
通吃小墨墨：國外的吸血鬼跟咱們的僵屍是有一種克制方法的，因為是物物相克的。大蒜、還有水銀這些東西都怕，甚至說僵屍一個共同的特點有很多相同的地方。
※後接南墨兩派「盜墓高手」 針鋒對決實錄〈3〉
