這個標題是農村武裝青年目前正在思考與討論的地方，也是我先前繳交給鐵馬論壇的文章寫作過程中，開始思考，當然也希望可以加入更多人的想法與討論，這問題是需要長時間的討論思考，我先貼上我交給鐵馬影展的第一篇資料，還有參與論壇之後又寫的一篇。
●給鐵馬論壇的資料：
論壇主辦所提的相關問題：
除了簡單談一下喜愛的音樂、創作的動機、關懷的議題、實踐的方式，
另外從音樂的生產與再生產切入，
製作過程中必須一一克服了哪些困境，
其中或許牽扯了為議題而唱、為推廣(音樂及理念)而唱、為賺錢而唱...是如何在樂團內部討論並做出決策的，
唱過這些不同的場子之後，
如何再回到音樂內容生產的部份做出回應
農村武裝青年的回答：
樂團並不一定是上述所想像的模式運作，每個樂團都有他的目的跟作用，有人玩樂團是為了圓一個音樂夢，希望未來可以成為樂界的人物，有人玩樂團是為了耍帥或是當作流行文化，有人玩樂團純粹自己爽，好比你可以去登山溯溪，我選擇玩團，有人玩團堅信搖滾樂可以改變世界，或者彌補了他內心與社會連結過程中的某些缺失。玩團有許多的理由，當然不只前述，這些理由我個人是不太去討論，這純屬個人行為，你想以怎樣的方式去做某一件事情，每個人有他的選擇。
對我來說，樂團是一種形式工具，看你如何去使用這個工具，好比影像工作者，當他拿著攝影機的時候，他如何去使用。就音樂性來講，喜歡的音樂也影響我的創作，我從小是聽本土的創作音樂長大，國小跟著我爸聽台語歌，後來開始接觸林強、陳明章、朱約信，國中拿到一批水晶唱片的CD，這些音樂在我成長過程中，等於是生活中的全部，不管是曲風的方式、歌詞的意識，都影響我後來的創作。
其實我看到音樂‧社會‧學，感覺還真的很嚴肅，我從沒想過我的音樂會出現在甚麼音樂社會學，基本上我不太喜歡過於嚴肅的方式，一開始只是單純想創作一些自己想要的音樂，剛好本來就對社會議題很關心，就這樣把他拿來做為音樂的題材，一方面也藉由演唱方式來傳達歌曲中的議題。慢慢的表演越來越多，唱過樂生院、唱過溪洲部落，也到環保署前唱了蘇花高議題之後，開始思考許多的疑慮，到底農村武裝青年扮演怎樣的角色，如果說樂團完全與議題做為結合，我覺得還不夠資格做到，因為還得做更多功課。也有人說我們根本沒有跟議題同進退，為何可以就這樣寫一首歌？例如：守護樂生院、部落哀歌，這點自己也層懷疑過，但是我仍然站在比較音樂人那邊，雖然不是樂青，也為對樂生有過實質性的作為，寫出這首歌，一方面我想鼓勵院民、一起參與樂生運動的人們，一方面我想藉由表演傳達樂生的議題，讓更多人可以經由農村武裝青年的演唱過程中，得到一個議題的訊息，並且由音樂去表達也有美學情緒的優點，讓觀眾更可以經由美學感官，更容易接收。
談到樂團生存問題，我們團基本上就是不以出名和賺錢為目的，但是我們又得要能夠生存，很現實的問題，去演唱需要花費如車錢、油錢，所以我們就分得很清楚，純粹去賺錢的場和議題運動的場，我們藉由商業利益的場來賺錢，用於議題相關的場，剛好可以彌補開銷平衡。如果主辦單位是以營利為目的的，該拿的錢我們通常是不客氣，這些錢我們會存成團費，以便用於議題運動的場子。
到底音樂在社會運動過程中，可以扮演甚麼樣的角色，我們還在思考還在討論，至少希望找到農村武裝青年想要的方式、想要的方向。
音樂在公共議題與運動過程中扮演之角色
●參與鐵馬論壇《音樂、社會、學》之後所寫的：
我比較想談的應該是在於為甚麼要用音樂或樂團，做為社會運動或公共議題的參與方式，更且音樂或樂團又扮演甚麼樣的角色，在運動的場景裡頭。這是我比較想去探究的方向，否者變失去的農村武裝青年玩團的意義。
音樂本身有旋律、節奏、表情、律動，這幾個因素也形成音樂在社會運動辦演角色的特點，在傳達議題的歌詞鋪陳與旋律走向，是關係到聽眾接收與消化的重點，這也是音樂美學本身所具備的優勢，讓聽眾可以更容易、更輕易的因為感動而更去了解，並觸發心中感性的情緒擴張。這樣的美學情緒在加上節奏律動的撞擊，密切的融合人體先天性的生理律動知覺，讓情緒更為高亢激昂，這樣得效果散發強烈的煽動激發功能，這部分是很值得去研究探討，音樂本身在於運動過程中的情緒表現功能。
在來就是關於創作的方式，也就是當一個事件接收到我的腦海裡面，我將之轉化為一件藝術品，這藝術品如何能產生最大的功效，在於我身為一個創作者本身所設定下的初衷。例如：樂生的事件給了我創作的方向，對我來說我做守護樂生院這首歌，希望的初衷有幾個，一是讓更多人知道這件事情，一是鼓勵院民與參與樂生維護的人，然後我要以怎樣的方法去傳達，方法用在音樂裡頭，大概是關係到曲風、寫曲的情緒要素、歌詞內文表達…等等，這些要素促使這首歌可以為我立下的初衷，達到最大的功效，我想這是身為一個音樂創作者本身該有的誠懇。當然這方面我還有很大的改進空間，畢竟台灣聽眾的聽覺經驗，還缺乏更多元的音樂接收度，並不是每個人都願意聽農村武裝青年的歌曲表現方式，當然我不能永遠只停留在原本就喜愛農村武裝青年的人，這樣就失去了音樂在傳達公共議題的意義。傳達議題本身應該具備侵略與融合性，讓一般的聽者都有聽農村武裝青年音樂的意願。這也是我們目前必須在思考、在改進的地方。
