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January 24, 2008

《 Des Glaneuses (1857) (Musée d'Orsay, Paris),83 × 111 cm_拾穗》

今天早上一起床,上網看了一下新聞,
一行新聞標題映入眼簾: 米勒曠世名畫晚禱、拾穗 將來台
哇塞! 不是吧! 用力眨了眨眼睛,還以為沒睡醒哩......
真是開心,要和《拾穗》見面了,
上次,記得是歷史博物館的《農情楓丹白露: 米勒、柯洛與巴比松畫派》展,
看網路上和畫冊中的圖片,對於《拾穗》倒是沒有多大感覺,
上次看的《拾穗》雖是複製畫,那種畫面的生命力卻著實讓人感動......

法國奧塞美術館與國立歷史博物館昨天同時在巴黎、台北兩地宣布,
將把國寶級的曠世名畫:「拾穗」及「晚禱」,出借給台灣的歷史博物館展出,
在國際貴賓及國際媒體見證下,
奧塞美術館館長塞‧勒摩安(Serge Lemoine)與聯合報發行人王效蘭正式簽約,
米勒「拾穗」及「晚禱」是兩幅法國奧塞美術館珍藏的世界名畫,
藉著奧塞開館廿年部分區域必須整修之便,
來自奧塞美術館的七十件名作將以「驚艷米勒--田園之美」為名在史博館展出,
包括四十八幅油畫、廿二幅攝影,保險總值估計約百億台幣.
引人矚目的是,奧塞美術館的「米勒廳」只有十九幅米勒傑作,
而此次來台的展出作品中就多達十六件,
由於這兩幅名畫從來沒有同時離開過法國,
此一盛事已引起國際知名媒體費加洛報、法新社等爭相報導,
歷史博物館強調: 全球只此一站!
法方為了確保「拾穗」等國寶的安全滴水不漏,
另要求加保「戰爭險」,因此讓這個展覽多支出台幣三千萬元的戰爭險保費,
其中「拾穗」、「晚禱」兩幅畫作的保險值各為一億歐元,
創下來台展出單一畫作保額的最高紀錄.

畫展將從五月卅一日至九月五日在史博館舉行,
除了米勒名畫,並涵蓋與米勒同時代的巴比松畫派名家:
與米勒同時期的藝術家友人胡梭、柯洛、迪亞茲、德崗等人的作品,
另展出十九世紀法國農村生活原版攝影,
完整呈現米勒時代的生活背景和歷史環境,
此外,還有米勒後輩畫家艾杜安、布荷東等人畫作,
可以窺見同時期畫友間彼此的影響,
以及呈現師生前後輩間畫風的發展軌跡,
完整展現法國十九世紀藝文發展的歷史.


《 L'Angélus (1859) (Musée d'Orsay, Paris),55 × 66 cm_晚禱》

米勒生於1814年,卒於1875年,處於風雨飄搖的年代,
創作拾穗時,正當法國二次革命之後,民生艱困,卻更激發人民堅忍的毅力,
米勒眼見社會奮力圖存的辛勞,讓他的畫風充滿悲天憫人的精神,
他雖是崇尚自然的巴比松畫派代表人物,
但除了風景寫生之外,米勒的作品比當時的畫家更多了濃濃的人文關懷.
奧塞美術館館長塞‧勒摩安表示:
米勒是法國十九世紀巴比松派最重要的代表人物,
他的「晚禱」和「拾穗」是西方藝術的標竿,
不知多少次被藝術創作、廣告,以及電影引用及詮釋.
米勒定居巴黎東南方楓丹白露森林附近的巴比松(Barbizon)後,
以田園風光和庶民百姓為素材,
所繪製的風景和人物,已成為此類畫作的典型,
米勒描繪了勞動者的樸拙和真實,
「將當時的農民形象永留我們眼前」.

柯洛、胡梭、迪亞茲和德崗,都是國人喜愛的畫家,
而艾杜安、布荷東、波納、霍勒等畫家,年代稍晚,
或許生活環境己有改善,畫作中趣味漸多,
而畫作篇幅明顯變得更大,顏色表現更艷,是其特色.
由於米勒恰好生於攝影技術萌芽的年代,
照相成為當時高尚的藝術新貴,
留下的古老照片剛好保留下米勒寫生的歷史景像,
這次展出的22張老照片,也成為畫作實景的參考資料.

國立歷史博物館副館長高玉珍說,
這是該館繼一九九七年舉辦「黃金印象」奧塞美術館名作特展後,
再度與奧塞合作,總策展經費高達台幣一億元,
由於米勒兩幅名畫已被奧塞列為「國寶級」畫作,
安全規格更甚於「黃金印象」時來台展出的梵谷、高更等大師傑作,
奧塞美術館為了確保法國國寶的安全及展出環境品質,
在兩、三個月前特派三位策展人、研究員來台勘察,
並與史博館進行細部磋商,將向台北市政府申請加強警力巡邏
估計至少需增派廿到廿二名員警、廿四小時在史博館周遭巡邏、戒備,
史博館除加強控制展場環境恆溫恆溼外,
並將加設特殊的安全防護及特製玻璃展櫃,
必要時安裝防彈玻璃、同時限制觀眾入場的流量及觀賞距離,
就連講話也要跟名畫維持一定距離.
引用 (你可以針對此文寫一篇屬於自己的blog/想法,並給作者一個通告)
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留言 (1筆)
1.
感謝您的分享,在下借走引用囉~~ ^^
麒麟 於 Jun 3, 2008 留言 |
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